中国手游有能力向全世界文化输出吗(4)
他们对中国手游的理解，也许可以映照为世界对腾讯的理解。
《商业周刊》曾经发表过一篇文章，宣布中国已经在手游这个文化领域取得了统治地位，并将开始大规模的文化输出。
事实上，无论是根据我的主观印象还是客观了解(可能并不太全面)，外国玩家几乎都知道腾讯，但主要是因为它刚刚收购了Supercell。至于腾讯自己做了什么游戏，什么游戏比较火，虽然一查就知道，但是——“我们都没玩过呢，没什么好说的”。
看起来，我们的手游产业并没有做到文化输出。那么，“文化输出”到底指什么？
传统的“文化输出”定义如下：“文化输出是指一个国家为了达到某种目的，主动而有意识地将其传统的价值观传播或强加给其他国家的过程。
这个定义已经有些脱离时代了。首先，文化输出的不一定是价值观。对游戏领域来说，在全球范围内掀起某种(正面的)潮流，推广新玩法，塑造出影响力巨大的虚拟明星，甚至将虚拟的新世界带向全世界，这些都是文化输出。其次，文化输出并非必须和传统文化挂钩。例如大量进行文化输出的日本，其流行文化至少不完全源自传统价值观。美国输出的更是百分百的现当代文化。
另外，游戏本身就可以塑造文化，反哺文化，想想里约奥运的东京八分钟吧。再举个例子，你从Supercell的游戏里感受到了什么“被主动强加”的芬兰民族精神了吗？显然没有，但一说起《皇室战争》你肯定就会想起芬兰，Supercell就是用游戏塑造当代文化的极佳例子，他们无疑进行了成功的文化输出。
当然，芬兰游戏业也不是石头里蹦出来的，一切都需要积累。就现状而言，中国貌似并没有足够的积累，但也存在例外——我们已经有了一些文化输出，当然可能说不上太成功。
不少武侠题材游戏在东南亚取得了惊人的成绩，例如《九阴真经》(越南语版本是《Cửu Âm》，九阴)在越南的Google Play排名甚至超过了《列王的纷争》，常年保持在畅销榜前列。《倚天屠龙记》在马来西亚的人气也非常高。非要吹毛求疵的话，这基本上是金庸老先生的功劳，很难说是“手游的文化输出”……
事实上，武侠题材游戏是中国游戏文化输出最成功的案例之一。但我们也要看到客观事实：东南亚国家本来就处于较低的“文化水位”，又和中国有亲密的文化血缘关系，因此在东南亚输出武侠文化并不是多巨大的成就。
当然，凡事都有第一步。但是，从目前来看，第一步和目标之间的距离有些过长了，而且我们久久没能迈出第二步。
未来
有个问题，为什么中国手游就必须输出文化不可呢？(责任编辑：方向)
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