“大家都有委屈” 中国电视剧怎么走出去(2)

走进欧美，那是下一个阶段了。我们很难进入它们的主流媒体。比如说BBC、CBS或者CNN，你能不能进入？那要看你的硬功夫了。

我们国家的电视剧，基本上没在世界四大网上播出过，最多也就是在美国的中文台播一下，或者是录像带发行一下。

其实我觉得，我们现在做的和好莱坞的片子做的是一样的，都是主旋律。为什么我们能接受美国大片？因为他们的主旋律，他们传递出去的，有一种普适性的东西。

“日本人发火是不拍桌子的”

商业上“走出去”，合作形式是多种多样的。这有点像电影：有的是分销，有的是分账，有的是代理。通常来讲，成功一次，这个国家的其他公司都会来找你。

拿我们和NHK合作的《苍穹之昴》做例子。从2011年初开始，这部电视剧在日本NHK的黄金档播了一年。

NHK选择我们，是因为我们的《汉武大帝》在日本播了，反响不错。

日本电视剧，大多是11集、12集，都是周播剧，和我们国家很不一样。我们都是30集、40集，每天播，一次性播完。

我们选择做25集。这对两国两讲，是个折中。在日本，还是按他们周播剧的方式，25周播一轮。

日本人做事死板，找到一致点的那个过程，相当漫长。他们来一次北京，可能就谈两三个问题，谈完就飞回去了。下次来再谈五个问题，哪怕多一个问题，他也不谈。

从起意合作到开拍，谈了整整两年。我们是投资方，NHK就买版权。译制部分是他们做。终于签了购买协议，播出时间板上钉钉，黄金档。我们这才开始选本子。片子的内容和故事，也就是说“主题”，得让两个国家都能接受。

正好有本叫《苍穹之昴》的小说，在日本有广泛的受众群。作者浅田次郎，是很有名的日本小说家，这本小说讲的是中国的历史故事，年代设置在晚清。我和浅田次郎聊过，我很惊讶，他没来过中国，完全靠文献和自己的感悟来写。里面除了慈禧这个人物是真实的，涉及的两个主人公实际上都是虚构的。

选择拍这个戏，我们的原则是要符合中国的历史观——大事要真实，小事可以发挥、可以演绎。这是古装片里可以突破的东西。

惟一的顾虑是：古装戏还有没有市场。早期华录百纳做古装戏非常多，到《贞观之治》就亏了。古装戏开始走下坡路。

最终我们觉得可以做。我们的诉求点比较低，哪怕稍微亏一点，公司也能承受。毕竟我们公司还有国有背景，我们是国资委的。后来投了三千万，这在当时算是大投资了。

真正合作起来，大家都有委屈，别想太多自己的事，多考虑对方，做些妥协很重要。

我们选择了田中裕子来演慈禧。她是一个日本知名演员，在中国也有些群众基础——她演过《阿信》。我们还聘请了NHK影视部主任广濑哲雄以及当年《阿信》的导演平山武之做顾问。

导演和编剧都是我们中国的，文化差异主要在田中裕子这里。

有场戏，慈禧发火了，要拍一下桌子。导演让她拍一下，这才有劲。田中裕子说：我不能拍，我们日本人发火的时候是不拍桌子的。她说日本人只会“不怒自威”。

我们告诉他，在中国，你必须得有这么一下子。就像惊堂木一样，不拍怎么行呢？来这么一下子才能站起来，否则力量不够，没劲。最后她接受了。

还有个情节，殷桃演的张夫人本身是慈禧的养女，最后她倾向于改革。慈禧跟她发脾气，就像母亲一样发脾气，要打她一嘴巴。田中裕子死活不打，在她的文化教养里，没这一下子。为这个我们停了三天，解释来解释去，你塑造的是中国形象，就必须得按中国的形象来完成这个人物，否则的话就会变味儿。她才终于一巴掌打了下去。(责任编辑：admin)