与金牌制作人面对面(2)

方芳：我觉得网络自制剧和传统的那种剧目还是有一定的区别，这个区别在于如果说这个剧在一开始的创作阶段的时候，比如说我的剧是不是要实行台网连动，现在的是先台后网还是先网后台，如果是先网后台，那一定是以网络观众为依据的，如果是先台后网已经是…，包括以前播的《甄嬛传》和马上要播的《如懿传》都是这样。在创作的最初它为什么叫网络自制剧，是因为它一开始是为网络受众所定制的，比如说《九州天空城》这就是我的核心用户是什么，或者是为平台上的用户而精准定制的…这种制作包括演员的选择，比如说我们如果是想做一个台网联动大剧，很多时候我一定要磕下来大咖，为什么现在大家都在说天价明星，几个大女一或者几个大男一，他们受众的是老年人也喜欢，同时网络受众也喜欢，我们在开始选择的时候不会选一线大咖，我们选择演员是处在二三线的演员，比如说我们在做《九州天空城》的时候为什么要选张物云（音），或者居聚一（音），而且看到张物云本身的时候我们认同这个角色，我们选择《如果蜗牛的爱情》的时候，他们跟我们说王子文这个姑娘可能会起来，我们堵一把是对的。我相信传统的影视公司不敢做这样的赌注，它拿出来卖不了钱，没有人相信它。但是网络自制剧的平台告诉大家我用的平台可以把他给捧起来。

葛威：我跟方芳不一样，我主要是聚焦在生活方式上的内容，生活方式的内容更容易来给创造内容的人一些更广阔的平台，比如说像我们在两年前的巴黎时装周，从女性消费来讲，因为女生非常容易善变，我们今天要约会，你前一天晚上准备的衣服，第二天早上穿的可能不是这一套，其实我们就想做一个每天晚上叫晚安，更爱自己，不会告诉你说我明天要穿什么，什么情景下怎么搭。第二天早上我们推出早安上世界爱我们，每天晚上9点20分钟更新，为什么在这个时间更新，9•20，就爱你。另外一个，想分享一下，关于有一档我们和李理伦（音）合适的电视节目叫创食记（音），我们讲的是垂直生活方式的另外一点，它的黏性会更高，我们会用教育的属性和教育的题材，每个星期用五六分钟告诉你做创意菜的方式，你会发现它里面用到的东西，你看完以后你可以去点它下面的购物框，你就可以到淘宝上去买了，这个是在电视上不能实现的。还有《最美中国》我们发现年轻人在关注VR，尤其是在创业者领域，我们在想如何做一档不一样的来拍摄中国大美的节目，从人文、科技，然后从二十四节气当中，能结合现代科技的互联网这么一档节目，我们做了一档《最美中国》，以VR的形式来讲这样的内容，这也是和电视最大的不同的地方。我们做的更多的是小而美，它可能很垂直，它有10用户，10用户里面有8个都是非常忠诚的。

主持人：你们是阿里巴巴的特点，很垂直化，看了就能买。

戴莹：我先概括说几点，跟传统有些地方不一样的是，可能现代网络剧……，另外它的创新性要更强，其实大家可以看到在网络上火爆的这些所有的让大家都记住的《盗墓笔记》、《老九门》，其实它都是在传统里没有见到的题材，我们跟合作伙伴建立了双方共赢的渠道，能够让大家双方的利益绑定，不是我卖完了我跟你的交易结束了，如果我们真的把这个项目机制建立起来，这个是跟传统的运作手法不一样的。我们是电视剧还是网络剧，我们做的都是剧，本质上这个产品是没有区别的，最大的区别是网络剧它的互动性非常强，可能一键链接，包括我们的所有的评论，包括率先发起的会员制度，它就是多样性，当你愿意多付费，其实这也是互动性，你就会看到更多的内容，网络在这些端口上跟传统的卫视有很多的区别。

我特别想跟在座的好朋友或者制作们分享，有很多的媒体记者在采访的时候都说你怎么看待小鲜肉的现象，怎么说呢？小鲜肉是用来形容好看的男生和女生的一个词语，但是我们现在用于表演在我们戏里面的，他们是演员，我们更看重的是他符不符合在剧中的角色，他会不会演习，然后看他是不是一张很漂亮的脸，但关键是他会不会不演习，我们创作人有很深的责任感要做这件事情。刘昊然有很多人都不知道她叫刘昊然，我们为什么会定她，首先她特别适合于怀那个角色，我们知道她接了《唐人街探案》认为这个曲线很好，我们要去看她是否符合我们在创作剧的人物，第二要看她是否有很好的成长曲线，要判断她是否要把我们放在新的项目里。大家可以看到郝然和松韵（音）都很好地诠释了我们的角色。(责任编辑：方向)