网络原创影视剧的IP化（IP的选择、培养和运营）(3)

丁叮：我觉得自从加入到制作的领域后，每天提到最多的词就是网展，每天也会接到非常多的影视公司的各种网络剧的提案，他们问的最多的也是我们这个网剧有网展吗。我觉得最终我想说的是还是一切都要以内容为本，要回归的是精品化的内容，所以搜狐，我们一直是在项目的选择跟制作上，一直坚持走的是品质化和精品化的路线。无论是在网络上播出也好，还是在电视台播出也好，其实大家看到的都是一个好的故事，就像我们做的《匆匆那年》，还有《他来了请闭眼》，以及《无心法师》，这些项目当初我们都不认为它是一个大IP，或者它的网展有多么强，我们首先认可的是它是一个好看的故事、有趣的故事，它是一个有创新意义的故事，我们都会把精力大多数投入在制作上。

同样你们可以看到搜狐视频的作品，我们启用的团队应该也都是非常专业和精品精良的团队。我们非常认可的是我们要有很好的创意，互联网最大的特点是变化多端，网友的喜好度是经常变化的，所以我们一定要在创新上面不断超越自己，而不是复制自己。我们说到的类型很多，这个也是我们搜狐视频每年都去精心研发的课题，我们希望可以推出一些新鲜的类型，就像我们今年暑假播的《亲爱的公主病》，它在制作和创新上都有一定的创新程度的。像《亲爱的公主病》，它完全是来自很年轻的80后的创作团队，我们非常看重的是它有非常好的对网络用户的研究，以及他的创新意识。我们平台其实做得更多的是帮他们把这些很好的想法，很好的概念落地，给他们一个好的方向，一个正确的引导，所以我觉得大家可以看到这些好的内容，可以被所有的观众或者是网友所认可的。

李星文：丁叮女士表达了品质重于网展的理念，接下来我想问一下有妖气，这个名字非常有妖气，是不是妖气和网展之间天然就划了一个等号呢？

鲁鹏：我从两方面来谈一下，我认为网展对内容的一个选择，第二个内容的开发。有妖气本身是一个漫画平台，国内最早做原创漫画的平台，大概现在有几万部作品，有上万的作者，每个月会产生几百部作品，本身它就是一个互联网的东西，它通过互联网网剧生产出内容。首先第一点就是我们所有开发的一个选择就是基于互联网本身的平台属性的内容选择的一个机制，我们会根据一些数据，根据内容本身的倾向性，首先会对内容选择本身就会进行一个筛选，我认为关于选择方面的一个部分。第二个我认为在开发过程中，内容开发是最头疼的部分，原创都是关于内容的改编。在改编的过程中最难的是，可能并不适合的，在剧、在动画、在电影的形式中，也许它需要贡献一部分这个品牌之下的状态，在这样的改变形式中，我们从选择上会更多元一些。比如我们公司最开始做的项目，目前来说比较成功的项目，那部漫画在我们平台数据挺好，但是选择它作为第一部，我们基于这一点，觉得在风格上跟它是很搭的，里面会有像葫芦娃群魔大战的故事，所以我们选择这个作为我们的一个项目，从那个角度上来讲的话，不论是从内容的选择，还是从内容本身开发的角度来讲，可能更加偏向互联网本身的一些属性，会更加贴合一些，有妖气不仅仅是一家影视公司，我们作为一家媒体，更多的是具备互联网本身的属性。

李星文：我记得当初《十万个冷笑话》这部大电影上映的时候，海报上有一句很醒目的口号，说请40岁以上的家长在孩子的陪同下观看，我们平时都说儿童不宜，让儿童在家长的陪伴下观看，但是《十万个冷笑话》反其道而行之，我想这应该就是网展的表现之一。接下来我想请万合天宜的CFO陈伟泓先生来聊一下，在你平常的投资当中是不是有网展的项目你就投，你就放行，没有网展你就不让人放，是不是这样的？

陈伟泓：首先更正一下，我是一个老文艺青年，当我们做《万万没想到》的时候，当时这个一哥没进来，因为网剧当时大家没看到商业模式，但是现在的网剧要拉新，所以它的制作都非常精良，这个时候如果光新奇是不行的，你的制作，你的故事要全面跟上才行，所以在网络局方面，草根已经不太有机会了，网上的草根开始有机会，在三个方面。(责任编辑：方向)