周星：关于网络自制剧的当下现状思考(2)

2016年被称为中国网络直播元年，我觉得它的视听和对人的心理是相呼应的。4月6日刘涛开的直播平台，这个直播平台打开瘫痪了，后面是一群人心，网剧和人心是一样，它的心理需求以及它的窥伺的欲望，网络影响到传统的媒体，显然对电视媒体产生影响。在分分合合里头有一个重要因素，资本在对人的影响上它的正确以及偏斜。

对网友来说直播间是宅男的天堂，包括现在也有人在那儿做直播，不需要字正腔圆，只要多才多艺，嗲声嗲气，把尖尖的脸一遮就可以直播。

当互联网视频用户拥有更多的自由与选择时，传统电视的主导型被削弱，受众被分化为具有有个性化、隐私化的个体。

网络的人注意电视，电视的人特别要注意网络，我们市场只知道在船上，不知道在湖里更大的世界景观。

网络自制局来源于电视剧形态、网络受众需求、资本盈利需要、媒介转化自由点之间的产物。电视剧形态决定其艺术传统的基本存在。网络受众需求是其发展变化的内源行动力，资本盈利需要产生极大的推动创造性。媒介转化自由度是极短的时间蓬勃发展的原因。

《老九门》单分钟投资额突破了11万元，《太子妃升职记》斩获38亿流量。电视剧在某种程度上成服。

优酷的现代科幻剧《迷航昆仑墟》。

网络时代无所不为：说翻就翻。给你一个对象或喜欢的人发（今天我吃药的时候看了一个新闻）。

文学的受众对于中国来说，这个网络结合突然发现非常重要的东西，2015年国内网络文学用户达到3.5亿人，渗透率首次过半。

平台日活跃用户数量突破1500万。我们需不需要网络？可以不需要网络，却离不开网络。没有不损害生存，却影响生存质量。

唐家三少进入新一届文联全委会。网剧方兴未艾，年轻人认为网剧题材更具先锋性和多样性，它印证了人心。2015年又被认为是超级网剧元年。底网络自制局存在的问题包括同质化的影响。

互联网时代的网剧是必然和文艺结合在一起的，同时拉拢了电视剧的受众，形成了新的时代。人类全部的物质和精神生活都和这个相关，所以也改变着我们的生活。我们在网络上不要变成年轻人坦缓，缺乏生机力。虚拟现实面对现实如何处置。