卓别林：寂静之光(2)
此后四十年，他始终保持旺盛的创作力，他关注底层生活，他说尽小人物的悲喜，平民街区的景象和日常生活，时常出现在他的电影里，他对肢体的控制，他为“幽默”赋予深厚的生活内容和真实情感，这一切，让他当仁不让地成为这个时代的大师，让他的电影成为横跨默片和有声片时代的惊奇。
海克特式起伏
人总有起伏动荡，没人能够例外，对于那些身处时代风头浪尖的人，动荡常常来得格外猛烈。卓别林一生经历过两次动荡，一次因为电影，另一次还是因为电影。
1927年，光电管被发明出来，同年，第一部有声片《爵士歌手》问世了，默片的时代即将结束。卓别林意识到了危机，但他认为默片才是电影正宗，声音只会干扰人们欣赏电影，于是站出来反对角色开口讲话——类似的一幕也同样出现在电影《艺术家》里。但有声时代是无法抗拒的，1931年，卓别林在《城市之光》中，也采用了音效与音乐。
保罗·奥斯特在小说《幻影书》中，写了一个默片时代大明星海克特的一生，他经历了默片的消亡，“电影现在会说话了，默片里那种闪烁不定的无声表演已成为过去……它们不过才消失了几年时间，但感觉上却已经成了史前的玩意，就像那些人类穴居时代曾在地球上四处漫游的古老生物”。一转眼，卓别林就已两世为人。(责任编辑：admin)
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