纪录片“网生时代”来了(3)
《纪实72小时》(中国版)中,有一集是在云南昆明翠湖公园拍摄的。大多数游客来到这个公园是为了观鸟,因为红嘴海鸥每年都会迁徙到那里。
张学娇选择在红嘴海鸥即将离开昆明,飞回西伯利亚的前三天,拍摄来这里观鸟的人。
“他们是一群怎样的人?他们来这边过着怎样的生活?所有人物都是随机采访的,在这个过程当中就会有很多趣事。”张学娇说,因为跟陌生人是即兴的交谈,往往需要在有限的时间内快速了解对方的生活和故事。
公园里,大都是老人。因为子女不在身边,所以很多老人都是很孤独的。在张学娇看来,有时候跟他们聊聊天其实也是陪伴他们度过一段时光。“我曾经在昆明采访过一位70多岁的老奶奶,她说她很孤独。采访到最后,她抓着我的手不放,要让我去她家吃饭。”张学娇回忆说。
张学娇最感兴趣的社会纪实题材的纪录片。她认为,在那种纪录片中可以看到人间百态,“这是非常有趣的,因为纪录片的随机性和意外性非常强,并且富有挑战性。虽然很难但是很有趣”。
一开始,因为没有纪录片作品在新媒体上播出的经历,张学娇面对批评的声音感到很失落。但是时间久了,她已经慢慢地习惯以及学会接受批评。一旦从留言中发现中肯的批评或是不错的建议,她便会在下一次拍摄中适当进行调整。
赚钱“和传统纪录片一样不容易”
“20年前,那个时候没有新媒体,以纪实、文化和历史题材为主的传统的纪录片播放的介质主要就是电视,也有少量的电影纪录片。”张同道告诉法治周末记者,“新媒体纪录片能够契合当下流媒体的受众(的需求),通过手机就可以观看。”
2018年,众多体制内纪录片人向新媒体流动,如陈晓卿、李炳、干超等,纷纷“出走”新媒体,为新媒体纪录片注入更多专业力量。
创作方面,各种类型的纪录片层出不穷:《奇遇人生》在综艺加纪实的制作模式上作出了有益探索,淡化“秀”,强调“真”;哔哩哔哩以纪录片加小剧场的形式推出了自制的实验纪录片《历史那些事》;社交平台领域,新浪微博成立酷燃纪录片频道,微信公众号“新世相”与演员高圆圆合作推出微纪录片《我,39岁》;而新华社、《人民日报》《光明日报》等传统主流媒体亦纷纷向公众推出微纪录片。
此外虽然诸如抖音、快手、vlog等短视频纪录片的身份还有待廓清,但它们的流行无形中为这个社会记录下了属于这个时代的特有印记。
“我们把纪录片的概念放得再宽泛一点。”采访中,张同道转而问法治周末记者:“时长30分钟,50分钟的视频可以称作纪录片,那3分钟的片段是纪录片么?甚至30秒、50秒的视频片段都有,对吗?”(责任编辑:方向)
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