纪录片“网生时代”来了(4)

在张同道看来，这些在抖音、快手等短视频平台上的短视频片段同样以真实的手法拍摄。“所以，你能说它们不纪实吗?”

他认为，无论是电视、还是电影，只看两三分钟是不常见甚至是不太可能的，但通过移动客户端，比如手机，1分钟的短视频也是作品，随时随地都可以观看。

“这就是流媒体的特点，也是流媒体赋予无数手机网民的福利。”张同道说。

对于传统纪录片、新媒体纪录片的不同观众群体，张同道也表达了自己的观点。

“对于中国人来讲，哔哩哔哩平台上的纪录片，带有明显的草根性。比如《历史那些事》，非常明确是根据受众群体来制作的。所以，在哔哩哔哩上播出，反响就很好，但是同样的东西，可能在电视上播出，就收不到好的效果，反响差距很大。”张同道说，“这就是为什么，有的片子在网络上播出就成功，电视上播出就很难成功的原因所在——媒体的气质，影响到作品的风格，也带来不同的观众。”

有媒体报道，像《历史那些事》这样的实验性纪录片在切入主流的路上也存在一定难度，由于过分偏重娱乐性，受众圈层化较为明显。

这也是新媒体纪录片的一个特点。《报告》中也提到，新媒体纪录片的观众是存在天花板的，纪录片的观众数量无论如何也不可能超过电视剧。年轻用户在观看视频以达到娱乐目的的时候，纪录片通常不是首选项。

李宇宏认为，随着纪录片的扩张，拍摄纪录片的门槛也越来越低。“纪录片的独特魅力会在以后一段时间内有一个大的发展，但我不认为能够一下子就发展到商业电影那样。可能更多的人会参与进来，视频网站的加入也给纪录片行业注入了新鲜的理念，并为其发展带来了很大的助力。”

“我觉得，整个行业都在努力，观众的培养也在同步进行，纪录片的前景是好的。”张学娇说，“同时，目前网络创作比较迅速，内容深度还有待提高。”

对此，李宇宏也认为：新媒体纪录片想赚到钱，和传统纪录片一样不容易。只有达到更高质量水平，才能真正触达观众的内心，从而实现更好的效益。

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文章来源及作者信息：本文作者为《法治周末》报社记者管依萌，原文刊登在第472期。

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