解读影院建设市场需求之还音篇

许多影院投资人在谈到影院建设方面，提到最多的便是电声设计。目前市场上影院建设主流的还是多平面立体环绕声技术，在影院中的应用较为普遍。但要真正实现多平面立体环绕声还音，必须解决两方面的问题，就是影院的硬件装备和影片(软件)的支持，多平面立体环绕声技术中有很多种技术方案，但最终能够进入影院商用的必须是得到影片支持的技术方案，尤其是看一种技术是否有应用前景，还得看好莱坞制片商的支持。

目前，在此方面业界最高水准的全景声数字影院还音系统是以全景式的试听体验展示与3D画面配套的3D空间声效，全景声系统采用杜比专用的ATMOS全景声解码器对具有全景声编码格式的影片进行全景声重放，重点解决环绕通道诸多音箱的分离度问题。目前在中国国内只有辰星科技一家的Cinelab还音系统得到了全景声建设的实践应用，并在实际安装的第一个激光巨幕厅就得到了杜比公司的充分认可并授予了ATMOS认证黑牌。

此外在目前，严格地说，只有杜比全景声ATMOS、Auro、IMAX以及中国巨幕等少数几种方案获得好莱坞支持。而IMAX、中国巨幕等目前还只是多声道还音，并非真正意义上的多平面立体环绕声。因此杜比全景声(Atoms)、Auro11.1声道技术是目前较为主流的立体环绕声技术，已经有不少影院进行了装备。而在国内市场Cinelab同轴线阵数字影院解决方案是世界上第一个成功商用同轴线阵音箱的巨幕解决方案，保证了系统的相位保真、定位准确（专利号201120166408.8），带来完美的HIFI高保真、声场定位和声压均匀度。

另一方面，不少影院技术叫法也是五花八门，像 “杜比全景声还音系统”、“多声道还音技术”、“3D环绕声系统”等实际上不够是采用了支持多声道(11.1、12.1或16声道)的音频解码器，加上按多平面立体环绕声布置音箱而已，其关键的杜比全景声(Atoms)、Auro11.1信息处理器并未安装，因而也就不能真正实现杜比全景声或Auro11.1的多平面立体环绕声的还音，最多是实现了多声道立体声还音的基本条件，不能说实现了多平面立体环绕声还原。

目前国内市面上也涌现了很多品牌的数字电影音频处理器产品，如目前国内比较普及的数字电影音频处理器品牌智辰、杜比、飞达、音霸等。但问题是部分音频处理器为具备16声道以下(DCI技术规范最多支持16通道信号)的简单路由、均衡、延时等处理功能，并不具备支持杜比全景声、Auro11.1或IMAX、中国巨幕等多声道技术的解码功能。但辰星科技的智辰M28这款具有强大解码功能的数字音频处理器创新了5.1、7.1的声道变声N.M声道概念设计，可以接收数字影院服务器的数字音频之外，还额外增加了2路数字音频输入端。使其几乎可接收来自任何数字影院服务器的8声道AES音频。而光纤和S/PDIF同轴数字输入，还可接收民用产品的数字音频输出信号。麦克风和模拟非同步输入更是让M28功能如虎添翼。其音频输出端采用凤凰端子，大接线容量，可满足各种接线要求。

要知道目前来看，杜比全景声(Atoms)、Auro11.1等技术，由于商业原因并不向外界开放，要获得其编解码技术，完成仿制几乎不可能。不像公开的5.1、7.1声道技术，国内各厂商比较容易开发出自己的音频处理器。辰星科技Cinelab还音系统集合杜比 ATMOS全景声技术与Cinelab Super 5.1音效，摆脱片源的束缚，配合Cinelab 同轴线阵和铝带高音音箱技术，使观众在影厅任何位置，都能得到顶级音效享受。

结语：全景声立体环绕是一项提升观众观影体验的电影还音技术，也是电影具备艺术、技术双重属性的体现。和一般的会议、舞台音箱不同，影院还音系统注重的是对电影声音的真实还原，对高低音的整体效果要求较高，只有配备专业的影院音箱，才能更好的将电影的声效展现出来。票房大卖、影院市场火爆，在看清市场的同时，我们必须合理选择设备。如何选择适合自己的合作品牌，是众多影院投资者该为之深深思考的。