国产3D电影制作需走出误区打消顾虑(2)

实拍还是转制

对3D电影真伪的误读逐渐变成了对转制3D和实拍3D的误读，不仅观众，就连电影制片方、电影导演也在转制3D和伪3D之间划上了等号，由此，不少准备筹拍3D电影的制片方为了防止背负“伪3D”的骂名决定走上实拍之路。殊不知，在北美，超过80%的3D电影采取的是2D实拍3D转制的方式，这其中包括2012年上映的并广受好评的《复仇者联盟》，而全片3D实拍的《超凡蜘蛛侠》却是一部十足“摘了眼镜都能看的”大电影。

效果好坏跟实拍和转制究竟有无关系？谌鸿翔表示，这之间根本没有必然的联系，决定效果好坏的因素是前期镜头设计阶段有没有考虑到3D的电影语言。

纵观饱受诟病的3D影片，除了因为放映设备问题导致的3D效果不佳问题（如《诸神之战》等），大部骂声集中于对白和特写镜头。而依谌鸿翔的经验，这些镜头在传统的2D镜头语言中都需要切边，镜头背景没有空间感，这样的镜头无论3D转制还是3D实拍都出不来中国观众需要的效果。比如3D实拍的《少年派的奇幻漂流》其中的对白镜头仍然缺乏立体效果，如果硬要做出出屏效果，结果就是画面变形。

谌鸿翔建议制片方，如果想要制作高质量的3D电影，导演尽量在分镜时就考虑3D电影语言，比如尽量减少对白镜头，对白镜头精良避免卡边，背景不要太虚等问题，如此拍出的电影再经过后期加工，就会成为一部效果好的3D电影，比如《复仇者联盟》，而最好的方式就是3D制作公司在影片分镜时就介入影片。

不过目前，尤其在中国创作者中，3D实拍仍是一种地位的象征，虽然灵动力量近年的业务以3D转制为主，但谌鸿翔并不排斥3D实拍，毕竟灵动力量并不是一家单纯的3D转制公司，而是一家3D视觉管理与解决方案的集成供应商。

“并不是所有电影都适合3D实拍。”谌鸿翔介绍，目前灵动力量也正在为某部影片提供3D实拍服务，但他并不鼓励所有片方都一味的去追求3D实拍，“比如特效镜头多的影片，很多镜头都是在绿布前完成，3D实拍只会给后期特效增加更多的麻烦，给制片方增加更多的成本。”

至于3D实拍与3D转制的价格问题，据记者了解，如果只计算人员和设备成本，3D实拍表面上的价格低于3D转制，但制片方需要考虑3D实拍还存在很多隐性成本，比如若追求3D效果，3D实拍时不得不增加中景的置景费用。此外，3D实拍还存在容易超期导致演员拍摄档期延长增加的制片成本，以及后期特效费用的增加等。而且即使3D实拍的电影，后期部分镜头仍需要3D转制完成，而这无疑又是另一项成本。最好的方式为两者结合，并且3D制作公司能够在前期介入。

中国标准得有“特色”

“中国观众能接受晕一下，不能接受摘了眼镜还能看，甚至有人极端到觉得不晕一下就亏了。”谌鸿翔无奈地说。而这也正是中国3D电影制作的麻烦事。

谌鸿翔回忆，《太极1》第一版仍然沿用《画皮2》所参照的好莱坞标准，“我当时很害怕，怕观众不满意。”此后谌鸿翔决定按中国观众的需要重新制作一套有中国特色的3D制作标准，一定得跟好莱坞不一样。

这套中国特色的3D制作标准包括，所有特写镜头的0度平面点要么放在屏内要么放在屏外，绝对不能放在脸上，特写镜头全部出屏。其次，在保守镜头上采用夸张做法，比如近景镜头卡边镜头大胆做出屏。另外，与特效深度配合，参与特效镜头设计，制作一些具有视觉冲击力的镜头。

“我不认为这个标准是完美的，因为它牺牲了观众的一些观影舒适感，但《太极1》出来后确实没有观众再诟病效果问题。”谌鸿翔说。