综艺时代，我们还能摇滚吗
前不久，综艺节目“乐队的夏天”上线了。节目由马东主持，没有设导师，张亚东、吴青峰等大咖作为超级乐迷参加。31支乐队通过这档节目登台，很大程度上改变了近年媒体上“找不到乐队”的情况。
节目播出后热度不断上升，连50多岁的老狼都有了重组青铜器乐队的冲动。那些老乐迷则庆幸又见到了面孔乐队和新裤子乐队，同时也被新生代乐队的素养和态度所吸引。但“90后”，甚至是“00后”中，究竟有多少人喜欢摇滚乐队，还很难说。
一行行的弹幕提醒着观众，其实有很多乐队没有来。黑豹、唐朝、郑钧、何勇等乐队或歌手的名字一次次地被提起。对于那些没怎么听过中国摇滚的观众而言，这档节目是一次了解他们的机会。
摇滚乐队的“拼盘”时代
上点年纪的摇滚歌迷都知道，以1992年出品的《中国火I》和1993年的《摇滚北京I》为开端，中国乐队的“拼盘”时代到来。在上世纪90年代，所谓乐队“拼盘”一般是指以“10支乐队，每队出一首代表作”的形式发行专辑。
收进《中国火I》《摇滚北京I》这两张专辑的乐队、歌手，有很多成了大腕儿。比如，黑豹、唐朝、面孔和张楚。当时，就连现在被当做传说的1994年香港红磡体育馆的演唱会也是组团去的。
这样做在商业上很稳妥。当时的很多乐队还很稚嫩，拿不出10首成熟的作品出专辑。在没有进行宣传的情况下，不少拼盘唱片被销售一空，连盗版商都跟着发财。
但是这样的形式，也使得乐迷们对中国乐队的期待提高了太多，以至于那些乐队纷纷推出自己专辑的时候，听众普遍觉得有些失望。毕竟能够维持高水平创作的乐队和歌手寥寥无几。当时唯一的全女子乐队“眼镜蛇”曾被寄予厚望，但是后来的作品乏善可陈，红色部队、自觉等乐队从那以后就销声匿迹了。
在艺术风格上，《中国火I》《摇滚北京I》这两张拼盘给乐队这种形式画地为牢：乐队就得有厚重的鼓、失真的吉他音色再加上主唱的声嘶力竭，歌词也必须是批判的。这在很大程度上限制了乐队在音乐上的可能。但有些人走出来了，比如许巍。
现在被很多歌迷怀念的黄家驹和Beyond乐队，其实一开始并不被很多大陆乐迷接受，因为他们不够“躁”。《中国火》和《摇滚北京》又分别推出了两张专辑，却被诟病为一张不如一张，然而也算是勉强维持了中国摇滚的门面。
“乐队的夏天”也像是“拼盘”，一群乐队凑在一起，把各自最好的作品和状态拿出来。但是，内容已经比20多年前要丰富得多，民乐、方言、英伦、放克、雷鬼、爵士、民谣、流行、拉丁、说唱等几乎所有适合乐队表演的形式都齐了。不过，这些大多是源自西方的音乐形式走势难讲，毕竟中国听众的耳朵是有惯性的，甚至是惰性的。(责任编辑：方向)
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