诺兰的年度神作《敦刻尔克》到底神在哪里(6)
所用到的战斗机、军舰民船等道具，很多来自二战时期。一架改装过的雅克-52被用来出演喷火式战斗机以方便拍摄。
喷火式战机呼啸而过，上千名群演同场出镜，60多艘舰船严阵以待。绑在机翼上的IMAX摄像机随着战斗机在英吉利海峡上空翻腾俯冲，甚至坠机的场景也完全实拍。
这样的拍摄，突出了战场的幽闭和广阔，生命的脆弱与易逝。
有一场戏，汤米赶着要挤进上船的队伍里，这时，德军的飞机突然往地面投弹。
远处，是被弹药炸飞的尘土，近处，沙子全掉落在了汤米身上。
炮声渐熄，汤米起身，地上又多了几具尸体。
这，就是诺兰实拍的目的。无论是躲在搁浅的渔船里还是趴在广袤的沙滩上，随时而来的死亡危险都压得你喘不过气。
诺兰的战争，就是死里逃生。
第三神，神在配乐。
许多人说，诺兰的老搭档，好莱坞配乐师汉斯·季默江郎才尽了，配乐，太满。
我不同意。
要知道，这基本是一部默片。除了声效，就是配乐。除了声效，就是配乐。配乐，不仅在为电影节奏打拍子，更构成了所有角色的心理特写。
据说，为了让作曲家理解所要表达的情感，诺兰将录制好的额怀表秒针嘀嗒声音寄给汉斯，汉斯，当然明白诺兰想要什么。
正是汉斯充满紧张感、悬疑感的配乐，与滴答作响的音效相互配合，才将陆、海、空不同的时间线的节奏，把控地炉火纯青。
汉斯·季默依然热爱弦乐，但这一次的弦乐，时缓时急，少有抒情，几乎每一个音节的律动，每一个节拍，都响在故事里。
配乐，由此成为人物命运的一部分，自然，也成为电影的一部分。
正如诺兰所说的，“音乐是整部电影中非常重要的一个角色，因为这部影片最大的敌人其实就是时间”。
诺兰打造了属于他的时间迷宫，也创造了属于他的电影时间。(责任编辑：方向)
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