诺兰的年度神作《敦刻尔克》到底神在哪里(5)
诺兰，几乎是在和观众对着干。反故事、反高潮。故事，手法都极简，几乎没有大起大落的剧情。
人物对话极少，近乎默片。人物情绪也极其克制，没有大起大落的文戏。
实际上，面对面的大型战争场面都极少，除了汤老师在天上干掉几架纳粹的飞机，几乎没怎么开战…
这一系列的处理方式，都决定了《敦刻尔克》就是要与传统战争大片，分道扬镳。
诺兰，神在哪里？
第一神，神在电影美学。
诺兰的这部电影李，每一个镜头都是主观镜头，空战场景，从不进入德国飞机的视角，观众看到的，就是英国飞行员看到的。
没有怒火对战、血战到底，只有突然现身的德国战斗机，不知道哪来打过来的子弹。
战火，无处不在，生命，危如累卵。
看不见敌人，却又像到底都是敌人。
诺兰的目的，就是塑造一个全真场景，让观众身临其境。
有一个镜头让我印象深刻——
运输船上，敌机来袭，大家听到了战斗机的声音，各自蹲下，抱头，等着被轰炸。
没有群起迎战，也没有惊慌失措。
只有等待。生者，将逝者，推向大海。
这种近乎静默、冷酷的镜头，才是诺兰的敦刻尔克。
第二神，神在实拍制造实境。
电脑特效无所不能的时代，诺兰却坚持捕捉实景，减少特效使用，甚至把拍摄地点，定在了原址。
诺兰的片场，如同真实战场。(责任编辑：方向)
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