作家数字版权收入调查：韩寒千元 易中天全免费(2)

“金字塔式”中国作家收入现状

事实上，据本报记者调查，目前中国作家收入呈现出一个“金字塔式”的结构，而处于金字塔顶端和底端作家的收入来源，则又是另一种略带苦涩的尴尬。

在整个金字塔中，最顶端是那些很有名气的作家，一般和影视剧有关的，年收入基本在几百万元以上，上世纪八九十年代出生的少年作家收入也可达到百万元以上。

对于更多的作家来说，甚至一些拿着政府津贴的作家，不少每月收入也只有1000多元，而生活也只比工薪阶层稍微好一点，从收入角度而言，他们位于金字塔的底端。

“现在谈得更多是发展的问题，当然，这不是写作完成的积累，我还有一个公司做外贸。”南派三叔曾告诉本报记者。加上《盗墓笔记》电影版权、同名网页游戏版权的销售，南派三叔才得以基本跨入到了所谓“中产阶层”的行列。

而对于这些富豪排行榜单上所谓上百万，甚至上千万的版权收入，众多作家都进行了否认，“有些是很夸张的，单就个人而言，如果过很平常的生活，可能这些钱是够了，但平常也有不同的标准。”南派三叔表示。

相比于中国作家，海外作家卖文所得则令人艳羡。据统计，英国作家罗琳仅仅靠《哈利·波特》系列便赚了1.25亿英镑，据《时代》周刊估计，丹·布朗仅《达·芬奇密码》便有2500万美元的进账。中国作家除了出书赚钱外，恐怕还不敢小看作协每月发放的那点工资。

缺乏版权意识的恶性循环

目前，中国作家的管理体制是“老人老办法，新人新办法”。老办法针对大约几百人的专业作家，大多是德高望重的老作家，已过退休年龄，他们在各地作协担任组织或编辑工作;新办法是合同作家制，作家受聘于省市作协，一般是一至三年，关系仍在原单位，由作协给予补贴。中国作协一共有5800多名会员，绝大多数有固定的工作岗位，80%分布在新闻、出版、文化、教育部门。

北京作协的作家现有五种类型;一是从旧体制延续下来的专业作家，专业从事写作，没有其他工作，待遇按职称划定;二是签约驻会作家，五年签约一次;三是领津贴的签约作家，三年签约一次，短期内专业从事写作，须完成45万字工作量，每月津贴1200元;四是不领津贴的签约作家，不要求专职从事写作;五是会员，会员相当于一种荣誉称号，只要文学创作上具备一定水准即可入会，没有职业要求。

张洪波表示，数字图书馆、手机阅读、电子书阅读器等各种数字出版形态和终端层出不穷，但很多作者不知道该如何保护自己的权益，消极面对。

发达国家数字化出版发展已历十余年，基本构建了一套良好的诚信机制和版权保护意识，作者会将版权全权委托给出版社代理，作者不会担心出版社剥夺或者隐瞒自己的合法收益。

而在国内，由于即便授权，也拿不到收益的数字版权现状，一些作者在与出版商签署合同时，往往将数字出版的权益一起打包给了出版商，或者将数字出版牢牢放在自己手中。

这反而是一个恶性循环的开始。“如果作者因为得不到收益，都不愿意将自己的数字版权授权给出版社、终端厂商，没有正版内容的顺畅供应，必然加深网络盗版内容的泛滥，作者正版的收益状况只会进一步恶化。”张洪波说。