阿里影业不会再请专业编剧的解析
本文原标题:《徐远翔要用IP干死的,还有中国的文化多样性》
27日阿里影业副总裁徐远翔用一席话成功惹恼了中国编剧群体。最核心的是这段:
“我们不会再请专业编剧,包括跟很多国际大导演谈都是这样,我们会请IP的贴吧吧主和无数的同人小说作者,最优秀的挑十个组成一个小组,然后再挑几个人写故事,我不要你写剧本,就是写故事,也跟杀人游戏一样不断淘汰,最后那个人写的最好,我们给重金奖励,然后给他保留编剧甚至是故事原创的片头署名。然后我们再在这些大导演的带动下找专业编剧一起创作,我们觉得这个是符合超级IP的研发过程。现在很多人都在讲IP,但不是所有人都具备IP的开发能力。”
大量的编剧发表回应称会终生拒绝阿里影业合作,这个问题引发了业界的极大讨论,这讨论的强度,丝毫不亚于当初韩寒说出“文坛是个屁,谁也别装逼”这句话的时候。
在我看来,事情引发巨大争论的主要原因,就是因为文艺这种事情看起来门槛很低,似乎是个人就可以讨论。然而实际上文艺的门槛是非常高的。想要进行一个靠谱的文学评论而不被人(注意:是什么人?)嘲笑,也需要自己之前有非常高的功底和造诣,要不然就是有天赋,对于一些事情能够有一个本能的判断。
我不敢说自己就一定拥有这样的功底或天赋,但我知道这个认知门槛是真实存在的。这也让我对自己不了解的东西心存敬畏。
IP不是万能的,但现在事情正在起变化
对于文学艺术的评价从来都是有两个领域的,可以简单通俗地分解成“叫好”和“叫座”。人们可以很容易地发现文学评论的分化。一些影片在专家和影迷当中获得非常大的好评,但是票房收入却不尽如人意。这样的片子也很显然是阿里影业避之唯恐不及的。
其实根据IP来改编作品确实不是万能的,也会有风险,而且风险还不小。越是原著党,对于通过原著改编的产品,他的态度就越发苛刻。历史上通过原著改编,能够比原著还有更高学术地位的影视作品是非常少的,而通过原著改编的游戏作品当中,成功的就更是屈指可数。
甚至,当年叫座的超级影片《E.T.外星人》由雅达利推出电子游戏之后的大型滑铁卢,还成为了带来“雅达利冲击”,摧毁整个美国电视游戏工业的最直接原因。最终雅达利决定将250万盒卖不出去的E.T.游戏卡带连同其他库存一同碾碎,送往美国人第一次试验原子弹的地方阿拉莫戈多当作废物填埋。这个游戏坟场也警惕人们IP改编的生意不是那么好做。(责任编辑:方向)
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