对电视传播中的“爱丑之欲”的文化反思

——行走在肉身与灵魂的边缘

当前电视传播中普遍存在着以丑为美的低俗化问题。把握好肉身与灵魂、世俗与超越之间的平衡关系，是电视传播在当下的社会语境中所面临的巨大挑战和责无旁贷的理性担当。

大众传媒的“爱丑之欲”

H·L·门肯曾在他著名的散文《爱丑之欲》中批判了美国的工业城市威斯特摩兰县的建筑的丑陋以及人们对于丑的崇拜。“仿佛有什么与人类不共戴天的、能力超常的鬼才，费尽心机，动员魔鬼王国里的鬼斧神工，才造出这些丑陋无比的房屋来……人们对丑的追求已达到狂热的程度。如果说单凭愚昧无知就能造就这样令人毛骨悚然的杰作，那是无法让人信服的。”门肯强调了这种丑的来源在于人们“为了丑本身的价值而爱丑(非因其他利益驱动而爱丑)，急欲将世界打扮得丑不可耐的变态心理。”

门肯以“丑”这个词讽喻了美国繁荣的物质社会背后的精神荒漠，与艾略特的《荒原》所描述的景象有异曲同工之处。然而，今天，这种备受西方知识分子批判的资本主义价值观和精神上的丑与荒凉似乎已经蔓延到了中国。

在大众传媒领域，自始作俑者的“芙蓉姐姐”通过网络走红以来，各种以丑作为噱头的传播现象随着网络、电视等媒介的推波助澜，此起彼伏地进入人们的视线。随着“流氓燕”、“石榴哥哥”、“水仙妹妹”、“菊花姐姐”、“曾哥”等人逐一亮相之后，今天的“凤姐”又以其痴人说梦般的自信，成为媒体关注的中心，甚至在一家卫视的策划之下以比基尼形象走秀。与此“相映生辉”的是，电视婚恋节目也彻底放下扭捏的姿态，向观众展示所谓“非主流”的、前卫的、时尚的拜金美女和成功男士们，并乐此不疲地让他们尽情地倾诉对金钱的崇拜和对纯洁爱情的轻蔑，同时还不忘展示他们油滑的调侃、三流的幽默和带有性暗示的肢体触碰。在电视剧领域，“性”、“小三”、“二奶”、“婚外情”这些尴尬的名词，也掀开遮羞布，几乎赤裸裸地给观众带来了更多露骨的、令人“耳目一新”的惊人语录；同时，各种反常伦理也成为剧情的主要推动力，描绘出一幅幅“善有恶报、恶有善报”的虚拟众生相。荧屏近乎成为展示杂耍和荤段子的粗鄙舞台，上联可谓“三六九等无稽小丑登台献技”，下联则是“五花八门乱舞群魔粉墨登场”，横批为“爱丑之欲”。

这种“爱丑之欲”并非只存在于网络和电视中，在电影界也有类似的倾向。以中国近几年制作的规模和影响比较大的一些电影为例，观众很难发现其中人性的美好。《无极》中的一个馒头竟能扭曲人性并引发血案，《夜宴》里创意苍白的“阴谋”令人感到窒息而且无语，《满城尽带黄金甲》充满了乱伦和父子相残的丑陋与邪恶的欲望，《投名状》的主题是权力与野心所导致的妻子背叛与兄弟相残，《色戒》中革命者的“献身”似乎要表现人性的复杂，但其流于表面、造作而又露骨的床戏不仅难以令人感受到美，反而让观众的心情变得更复杂。所有这些似乎表明，法国的现代派诗人波德莱尔所说的“恶之花”正在中国盛开。

雨果曾说：“丑就在美的旁边，畸形靠近优美，丑怪藏在崇高的背后，美与恶并存，光明与黑暗相共。”①通过美丑对照，更能彰显美、崇高和光明，这是艺术形象的根本价值所在，丑的审美价值在于“以其艺术的存在否定自身现实存在的美……否定性艺术形象只有具备社会认识价值、伦理教育价值和情感愉悦价值的高度完美统一，才能成为激发深刻美感的审美对象，转化为艺术美。”②不论是被媒体推动的事件个案，还是迷恋于展示人性“恶”的影像表达，这些传播现象的共同点就在于以丑为美，或者明知其丑而故意大肆展示。表面上看来，这些传播主体的行为动机在于创造新奇，颠覆传统，以此获得大量的哪怕是被痛骂的关注，近而获得高关注度所带来的经济收益。然而，如果从整个社会文化语境和社会心理的嬗变来看，这种“爱丑之欲”却有着更为深刻的根源性。(责任编辑：admin)