天津文交所：探索艺术品的资本市场路径(3)

至于人们纠结于交易所的民资背景，担心万一出了问题无人负责的后果，一位曾经到访过天津文交所的业内人士表示：“其实天津文交所到底是国有还是民营并不是最重要，重要的是它到底在做什么，从创新的角度来说，民企往往具有更强的活力。”而且，《国务院关于发展文化产业的通知》、国家九部委《关于金融支持文化产业发展和繁荣的意见》都强调社会资金进入文化产业的重要性，鼓励和支持民营经济和各类社会资本进入文化产业。

就此来看，交易所到底是民营还是国资其实并不重要，关键在于国家有关部门如何通过调研拿出一套规范可行的制度安排来引导这种民间资本的大势，多些耐心与宽容，在营造环境上多做文章，并在发展中搞好监管，而不是一棍子打死，或是无所作为。

“当前中国艺术品市场可能会经历与股市同样的成长，对此要有充分的预期，要借鉴过去"一管就死，一死就放，一放就乱，一乱就收"的恶性循环。”长江商学院教授梅建平说。

雷原建议由中宣部牵头相关部委，如人民银行、银监会、文化部、财政部等，经国务院批准组建中国文化金融管理监督办公室，作为文化艺术品份额化交易的最高领导管理监督机构，使正在尝试的文化金融创新步入健康发展的轨道。

为艺术品标出“中国价格”

专访天津文交所副董事长、总经理柳红卫

“劝君不用携顽石，路上行人口似碑。”在天津文交所会议室的侧面墙上，挂着一幅骨力遒劲的书法。

“这是我的座右铭！”天津文交所副董事长、总经理柳红卫笑着说道，“做永远比说重要，历史会给每个人公正的评价！”听起来，这似乎更符合天津文交所眼下面临的处境作为天津市金融体制创新上的“先行先试”者，天津文交所从开市至今承受了巨大的舆论压力。然而，天津文交所一直没有放弃对内部机制的完善，包括规则的修订、风险的防范等。

那么，对于外界的声音，天津文交所是如何看待的？未来，天津文交所将勾画出一幅怎样的蓝图？近日，柳红卫接受了记者的专访。

媒体：天津文交所怎么保证投资者的资金安全？

柳红卫：在资金管理上，我们跟招商银行(600036)一起创建了一个支付中介资金汇划及管理模式。资金无论交易与否始终在投资人的账户上，在招行的系统内，文交所根本接触不到，最大限度保障了投资人的资金安全、维护投资人的合法权益。

另外，在制度设计上我们最大限度地防止少数人操控市场，比如限定单个账户的每日购买量，对于单一投资人增减持单一份额超过固定数额的会及时公布该投资人的持仓状况，每作一笔交易都要求有电子证书的认证，并且每日公布成交量前五名的持仓量和金额等。在目前这段时期，我们也限制机构的入场，所以不可能有机构控盘的情况出现。

媒体：为什么把进入门槛从最初的5万元提到了后来的50万元，100万元？

柳红卫：虽然我们很想扩大艺术品投资的受众范畴，但艺术品交易市场毕竟还是一个小众市场，短期内不可能全民投资，所以我们采用综合门槛的形式，以尽可能精准的选取合适的投资者，把风险识别、承受能力差的人剔除在外，这包括资金、年龄、投资经验以及电脑操作等方面的门槛。

媒体：6月22日，天津文交所公布了修订后的交易规则。新规则主要做了哪些方面的修改？目前上市交易的流程大概是怎么样的？如何防范运行中可能出现的风险？

柳红卫：根据市监管部门的具体工作要求，结合前一阵交易所的运作情况，我们对交易规则中的定价制度、二级市场调控、交割退市、信息披露等方面进行了完善，并建立了会员管理制度。

具体从流程方面来说，在艺术品上市前，我们有发售代理机制、协商定价、竞价机制以及上市审核委员会(下称“上审委”)制度。发售代理机制是指艺术品由具备资质的发售代理商代理艺术品持有人发售。协商定价、竞价机制指通过市场竞争确定发等价格，从源头上提高艺术品的价格发现功能。上审委是参照证监会的发售审核委员会所创，由独立第三方组成，受监管部门监督，以投票的方式对艺术品发售上市申请进行表决和审核这是各项监管制度的基础，有助于把好市场准入关，从源头上规范文化艺术品所有权份额交易市场。(责任编辑：admin)