中国当代艺术与西方收藏家(3)

来源：鲁网　作者：佚名　责任编辑：admin　发表时间:2012-05-18 13:45　

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核心提示：而有意味的是目前高德尤斯旗下画廊的经营对象已从当初的中国当代全部转变为新水墨艺术，清盘之前的当代艺术家一个不剩，显然高德尤斯开始涉足、投机于中国新水墨的未来市场期待，投机性藏家的企图再次暴露；而老牌

而有意味的是目前高德尤斯旗下画廊的经营对象已从当初的中国当代全部转变为新水墨艺术，清盘之前的当代艺术家一个不剩，显然高德尤斯开始涉足、投机于中国新水墨的未来市场期待，投机性藏家的企图再次暴露；而老牌的阿奎维拉从 2008年中国当代专拍获利之后，令人瞩目地代理了曾樊志，从其画廊一贯经营现代艺术名家的趣味来看，押宝在中国当代绘画的代表之一曾樊志身上，是否又是一次投机性的艺术“收购”？

埃斯特拉是 2008年通过苏富比拍卖行高调曝光的又一位西方收藏家大鳄。他所藏有 1966年至 2006年的中国当代艺术藏品超过 250件，收藏特色在于媒介跨度颇大，囊括了当代油画、雕塑、摄影、装置、录像，以及传统纸媒类：水墨、版画和素描等。埃斯特拉的收藏活动以其命名纽约埃斯特拉基金( Estella collection)为艺术品投资的对外组织，外电称其为“全球最大的中国当代艺术品收藏机构之一”。

而就是这位从上世纪 90年代就开始收藏中国当代的早期资深藏家，也在全球哄抬中国板块的分水岭之际，大量抛出“中国牌”，以求得危机之下的资金自保：从 2008年 4月 9日香港苏富比举行的“埃斯特拉收藏”专场拍卖，推出包括中国当代的一线名家的 100多件作品，而在同年秋季，还有近百件埃斯特拉收藏的中国当代藏品在纽约完成拍卖，埃斯特拉也极善于推广旗下收藏，专场拍卖前其已在美国、欧洲及中东等地做系列巡展及预热活动。而得以慰籍的是拍卖结果都由国内市场支撑了下来，西方藏家得以再次卷钱抽身！而在类似法伯效应的鼓动下，中国当代的海外大藏家对利益回报的企图心已充分展露，类似大规模抛盘的操作频率在其后的 2009年更趋频繁。

查尔斯萨奇：虽然近年来其曝光频率有所降低，但随着约 6500平方米的萨奇新画廊揭幕以及“查尔斯o萨奇在线”的全球网络启动，这位享受着操纵市场快意的艺术品投资人再次成为最值得被持续关注的国际大藏家。而萨奇也从从没试图远离公众视线，因为他深知其决定有多大影响力，其投资嗅觉也终在踌躇之后纳入了当时已处于价格高位的中国当代艺术板块。

在 2008年萨奇画廊新馆高调推出的以其新近收藏为主体的“革命在继续——中国新艺术”展览，盛况空前，但老谋深算的查尔斯o萨奇力图借此开辟新的收藏疆域之际，难以预料的次贷危机来袭，而查尔斯萨奇似乎认识到难以在高价位继续持有中国当代藏品，或有意转手欧洲藏家流通，因而就有了 2009年香港苏富比秋拍的所谓“查尔斯萨奇专场”的 180件拍品的“低调出笼”。虽然尘埃落定后是皆大欢喜的结果，而国内艺术圈曾经对萨奇的热切追捧也因此心有余悸，于是国内艺术圈将视线转移到本土藏家，希望本土收藏能成为中国当代艺术未来有力的支持系统，已成为目前业界的共识。

下一轮接力棒将由谁领跑？

在整个西方收藏家体系的参照下，其中为数不多的个人和先驱者，在近二十年以中国当代艺术之名，被冠以趣味的引导人和趋势的推动者的华美光环，正是由于他们较早地进入以及持续地接棒，领跑，启动并推高了中国当代艺术的能见度，但近两年来，似乎成为西方藏家与中国当代“冲突”频发的时期，是“持有还是抛售”？这已成为问题。而西方藏家正自顾不暇，光环褪却，中国本土藏家却似乎还未做好全面接手的准备。随着全球金融复原有待时日，可以预见的是：中国当代艺术的演进以及收藏活动，将迈进较长一段时期的断裂与空层，走上没有明显趣味设定，以自身逻辑演绎为主体的过渡阶段！(责任编辑：admin)

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