中国当代艺术与西方收藏家

2003 年以来中国当代艺术生产体系中，尤其以图像绘画，以高价的方式，被高频度曝光。而受到拍卖市场的鼓噪，西方藏家的传统阵营亦暴露出趋利的性格，在此所列举的西方藏家，大部分是 2000年以后开始“入场”购藏，难逃其机会主义的投资嫌疑。

而 2008年所引爆的全球性金融海啸，使得收藏中国当代艺术的多由金融人士所构成的西方藏家大小“散户”们，其资金链受到空前考验，筹措融资渠道成为他们尽快抽身自保的合理选择，致使交易部分艺术类的“奢侈品”，清理库存，精简藏品，以期套现，是其能否熬过萧条关隘的群体共识。

在如此的大势下，迫使西方藏家之间的做出决定，是坚持固守还是抽身退出？是像尤伦斯为缓解困境，较为客气地高调出清中国古代精品；还是如霍华德o法伯试水式的的“法伯专场”拍卖；或者恶劣者如“仕丹莱收藏”的整体出售、弃盘！而曾经高调推广中国当代的萨奇大佬，由于其在高点的买入价，以苏富比(微博)香港的大量出货方式，预示出萨奇将在较长时期内离开中国板块。

近期西方重量级藏家的几次引发震动的海外整体抛售，虽然国人自我买单成功，涉险过关，但曾经是艺术市场漩涡中心的中国当代艺术遭遇到不言自明的“处理”，仍验证出中国当代板块在国际艺术收藏体系内的脆弱地位，依旧还是边缘化的“鸡肋”，同时，令国人对某些新入局的西方藏家的投机本性有了新的确认。

相对于另一《有关西方藏家的私人报告》，这里的西方藏家数目又有新的扩充和发现，其中既有退场的著名人物(前有法伯的专场拍卖，后有萨奇的整体抛售)，但也囊括进不少新的入局者。整体来看，与中国当代艺术有关的西方藏家群体可以区分成三种类型(实际上，后两个类型的藏家彼此有着互换，因而有更多的模糊性)

专项收藏中国当代艺术或以此为主者

他们的共同点都是在中国当代艺术早期起步时便给与关注，是认识中国和受到艺术兴趣的驱使，代表的收藏家：

瑞士人乌里希克 (Uli Sigg)、比利时人盖尤伦斯夫妇( Baron Guy Ullens & Myriam Ullens)美国人肯特罗根夫妇 (Kent & Vicki Logan)、瑞士人皮埃尔于贝尔 (Pierre Huber)、法国人多米尼克 希尔万乐维夫妇( DSL)。

肯特罗根，目前世界上第二大的(中国当代艺术作品)收藏家。

提起肯特罗根这个名字，在美国金融界无人不知。罗根今年 67岁，他曾是一名投资银行家，是美国证券银行股权分置部门的总监，在此之前曾是高盛集团、普惠公司、巴克莱银行及蒙哥马利证券的执行官。罗根的妻子维基今年 64岁，曾是丹弗美术馆的宣传部工作人员。罗根夫妇是目前世界上第二大的(中国当代艺术作品)收藏家。中国当代艺术品近几年价位疯狂飚升，罗根夫妇也凭借独到的眼光一举成为国际收藏界的传奇，是媒体、美术馆等关注的焦点。 2002年，他们在科罗拉多的韦尔建立了一个大型展览空间来放置他们的藏品，迄今为止，他们共收藏了九百多幅作品，被称为是收藏中国当代艺术作品最多的美国收藏家。

皮埃尔·于贝尔是当今最重要的收藏家

今年 65岁的皮埃尔于贝尔是“巴塞尔艺术博览会( ArtBasel)”评选委员会委员，同时还是日内瓦 Art&Public画廊的老板。这位前瑞士滑雪、游泳冠军的性格中有某种理想主义的浪漫和激情，说话语速偏快，很容易就激动得提高了音调。和多数保守的欧美收藏家不同，皮埃尔很乐意发掘不同于欧美文化的东西，他的三千多件当代艺术藏品被精心安放在瑞士的三个仓库里，其中不少来自中国、日本、韩国、印度、南美洲和非洲。在他的眼中，艺术品也许并没有国籍之分，只有好的、不好的艺术。很多人说皮埃尔的眼光，直接影响了巴塞尔艺术博览会，使之成为公认的世界最好的艺术展会。

多米尼克 希尔万·乐维夫妇

作为近期现身的专收中国当代艺术的法国藏家，早年从事服装业， 80年代后期转做地产业。

其创立的 DSL collection收藏库内有 70位中国艺术家逾 120件当代艺术品，收藏主体聚焦于早期先锋实验作品(如 85新潮群体)，尤其关注广东艺术群体，如 90年代早期的“大尾象”和“阳江”小组。藏品类型上偏重观念、录像艺术和装置作品，也不乏摄影与绘画的部分。

希尔万和他的妻子早在 25年前就开始从事欧洲设计艺术品收藏，但投身中国当代艺术较晚，只是从 2005年开始，其藏品以地域可抽离出三个线索：新媒体材质及观念较为国际化的上海群体；政治语言与社会现状为诉求的北京群体(如圆明园等自由艺术区)；呈现新移民及本土、现代转换的副中心——广东珠江群体。从这三块的区域，可见希尔万对中国艺术状态有着清晰的把握，从而能够以后入局者的身份来掌控住为数不多的收藏资源。虽然 DSL的中国当代藏品量不多，但选择尤精，核心原则是力图把收藏做得精深，尤其希尔万夫妇在 2008年上海当代博览会期间频繁现身，推介其收藏光盘，可见良苦用心。(责任编辑：admin)