阎晶明：中国的电视文艺批评应强调专门化

北京5月20日电，北京时间今天下午，“电视文艺批评的当下思考——纪念毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》发表69周年”研讨会在北京大学举办。以下是《文艺报》总编辑阎晶明发言全文：

各位老师、各位同学，大家好！今天我们有一个共同的任务是借毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》发表69周年研讨会，我要表达我个人的一个感情，非常荣幸成为中国电视艺委会的特约评论员，而且还是首批的。同时我也非常荣幸来到北京大学参与北大电视研究中心与艺委会主办的当代电视文艺批评研讨会，我个人在中国作家协会从事文学、评论和编辑工作，能够成为处于十分活跃的电视文艺当中的一员，我感到非常的高兴，同时也感到自己有很多的责任。

中国的电视文艺和电视剧的创作和生产，在当代中国都是非常活跃的，是极富社会影响力和发展潜力的一个门类。与此同时，我觉得电视文艺批评，特别是针对电视剧的文艺批评也正处在一个上升时期，对于当代的电视文艺批评，我个人有以下两点不成熟的看法提出来与大家交流，第一，电视文艺批评，特别是针对电视剧的文艺批评，我觉得应该更加强调实践性。因为中国已经成为了生产电视品最多的国家，电视在中国大众文化中的生活分量可以用最重、最大、最具影响力来形容，这是不言而喻的，这是作为从事文学工作的人，你的文学影响力和渗透力，在十年以前我是绝对不能接受这个观点的。特别是在电视剧中，我们发现一种电视题材成为热潮的时候，或者是为什么这个电视题材能够成为热潮，我们思考一下这个问题，我们就知道电视剧的影响力有多大了。因为电视剧的创作、制作和播出，很多环节，无论是从创作的周期、制作的成本还是传播的途径，我们说关卡方面是有很多周折。在电视剧里一种题材成为热潮，是很冒险的事情。这和文学不一样，比如说寻根小说，你昨天写了一个，我今天也可以写，很多人都可以写。但电视剧的一窝蜂现象，我们说十多年前古装剧，十年后的今天谍战片太多了，为什么有这么类似的作品呢？我们的疑惑不少，这样就可以看出来电视剧的活跃程度，以及获得的社会支持，我们知道生产一部电视剧需要很多投资，这个投资不是导演、不是编剧、不是演员，而是另外一个社会力量注入的。这个人对这个东西的判断也决定了这部作品的出产。这其实是电视剧创作之所以活跃的一个很重要的证据，是一个旁证。