陈丹芝花鸟画：重构的高雅 依旧的清幽

读女画家陈丹芝以兰花为主题的花鸟画，仿佛在读一首婉转含蓄的诗，让人体味到一种高洁、典雅、清幽、隽永，回味锦长。

古往今来，以兰花为题的画家不计其数，然而真正有创意者、深入其本质者，并赋予感怀式的抒情者，实乃寥若晨星。陈丹芝的兰花作品的确不俗，画面漾溢着难得的逸气，无疑，在这里画家以艺术的方式衔接着中国文化的深层精髓，领略着艺术生命与自然生命合一的忘我境界。

只要细读陈丹芝的作品，不难领略其艺术的不同寻常之处的，透过作品表象走近作品深层，感觉到画家意欲表达的审美理想和艺术取向；而在实际上，陈丹芝以“兰”为题的创作，表达的乃是超越“物象”之外的人文精神关怀和自我心灵世界，也就是说，“兰”在陈丹芝笔下是以象征符号出现的，是画家以内心为主题的载体，因此，秀润、清雅、潇洒的兰，在枝叶交叉中，呈现为脱俗的高雅。

笔墨的潇洒与分寸感，恰到好处的表现了精神的孤傲和画家自我的生命情操，因此，陈丹芝在处理上，独具匠心与睿智，突破了千古戒律与约定俗成的规范，将“兰”进行了现代意味的平面空间重构，让传统精神中的永恒因素进入现代文化语境和现代空间之中，使之在贯通古今中，获得新的读解和意义。

可以肯定的认为，陈丹芝的“兰”，作为艺术文本，构筑的是自己的精神空间。

在她的视野里，“兰”体现的是人性和个性，具有历史的和美学的色彩，经她在画面上的重组与构筑，一向视为传统符号的“兰”，在当代气息和古典遗韵水乳交融中，柔弱的兰花形象在现代文化语境中既灵动又幽远。画家营造的是一个明亮而又温馨的世界。

拥有自己的空间不是一件易事。在一个浮躁与喧嚣的时代，执着于自我的选择，默默的寻找清净与静谧，在“无我之境”中守望着一种高洁与典雅的精神，并从中获得充实与丰满，是陈丹芝卓而不群的文化立场与态度。

从“画之本法”的角度，去看陈丹芝画兰，可以感受到她对笔墨、材质的敏锐感觉，在《楚泽系列》中，她充分展示了对笔法、墨法的良好感觉和悟性，逸笔草草的兰花，在“一笔长、二笔短、三笔画凤眼”中，被表现得情致入微、韵致绵绵，在看似不经意的用笔中，线的一波三折、顿挫节奏与韵律感，在墨色的干湿浓淡与轻重缓急中被表现得恰到好处；而女性的心态与对世界的把握，更成就了陈丹芝画“兰”，兰叶的飘逸、灵动，兰花的含蓄、澄明，不但传达了画家的内心世界情境，也传达了源于感性生命生动形式的兰花意象的郁勃生机。

在高雅与清幽之中，兰花虽未完全脱离物象，但我们明显地看到，陈丹芝是以“画气不画形”的理念去取舍与表现物象的，其意在于营造更高的艺术境界。

以《原来生活》命名的系列作品，在画幅中题命为“听香”，这是一种暗示和隐喻，结合画面中多种意象及其空间的构架，画家的用意是，把“原来的生活”重组、拆装，使其显示为一种现代空间图景。譬如，竹廉的半卷或垂落与兰花的组合，几案、青灯、黄卷与兰花的组合，太师椅与兰花的组合。。。。。。等等，都体现为在一个时间中多个空间的集中展示，使旧有的生活图景，在漾溢着书卷气、文化气、贵族气的同时，成为空间中物与物的关系的现代解读与阐释；画家制造的是一幅幅艺术幻觉，是逝去岁月的“重述”，我们已经离这个时代很远，但是，我们在“原来生活”中，发现幽幽放香的“兰花”代表着古老文化的纵深，而传统的笔墨与现代的构成文本留给我们的是——今人如何思考这种典雅的文化？

画“兰”，对陈丹芝来说，是一个心灵和情感的历程记录，画家在笔、墨的运用过程中关注的是内在的人性内容和文化表达。在这一过程中，才进一步形成物质与精神、形而下与形而上的转化，使她的感性的升华以及生命形式趋于更完美和谐的形态。

陈丹芝画兰，是一种澄怀味象的状态，她从不刻意雕琢与渲染，而是行云流水，从容自然，但却使她笔下之“兰”有一种单纯、简洁与飘逸的动人气息；事实上，这正是陈丹芝在现代文化语境中，重新审视与重新复归文化本源的过程，这种复归在意义上具有现代本质的特点，画家与作品同时获得升华。