陈凯歌的唐城，文化造城的“一场幻术”(5)

平心而论，作为《妖猫传》的影视基地，唐城已经出色地完成了任务。

这个平地而起、完全新造又要追求长安城“真实感”的影视基地，按照“八水绕长安”的原型建造了绕城水系，树木花草都是一棵棵手植，雕塑与壁画也费尽心思请到最专业的人士。在建筑方面，东市与西市灵动错落，宫城则屋面舒展、出檐深广，拥有巨大而繁复的斗拱。不仅朱雀门与含元殿得以1：1复原，两翼神采飞扬的阙楼翔鸾阁与栖凤阁也通过千步廊与主殿相连。

对于在唐城进行创作艺术工作者来说，这里的确提供了大量的美，甚至有一些晃神的片刻，给到他们创作的灵感。屠楠告诉我，下雨或下雪之后相对朦胧的唐城，的确让人产生时空穿越之感；陆苇则给我提供了三条欣赏唐城的路径：建筑、园林与壁画。在电影拍摄的那段时间，整个影视城只有《妖猫传》一家剧组，陈凯歌怀揣相机在唐城漫游，在这些充满细节的实景里与他梦想中的大唐神交。

但对于普通游客来说，唐城也许并不具有这样的魅力。尤其是在旅游淡季，周遭都是空空荡荡的——游船服务停止了，通过水路体验“八水绕长安”想法继而落空；东市与西市的大部分店铺歇业，甚至吃饭也成了问题；歌舞表演《大唐飞歌》被安排在地下剧场并且没有额外通知，很容易就错过；其他零星的演出被简化成空地上的舞狮与川剧变脸，毫无特点且形式陈旧。

缺少了必要的运营和体验内容之后，整个景区仿佛就只剩下最初的那一堆庞大、华丽而簇新的仿古建筑物。此时，这些精致的建筑物也露出了真实的面目——即便工艺水平可以让GRC材料看起来更像砖石或者木材，唐城里的一切毕竟没有真的经历过历史风尘，也让人无从寻找真正的旧日气息。

冯骥才曾经在一篇论文里这样评价2010年之后在中国各地掀起的“文化造城运动”热潮：“将丰富而立体的历史生命变成空洞和概念化的历史模型，是当前仿古建筑的本质。”实际上，一旦人们意识到历史的这种不可逾越性，一座仿古城市的魅力就骤然消失。

这让我在唐城的漫游变得难熬。在空荡荡的建筑群中来回逡巡了一个多小时后，我误以为自己已经待了一下午时间。

现阶段的唐城更像是大型影视基地的初期阶段。那天下午，除了忙碌中的《九州·缥缈录》和《将夜》剧组的置景工人，我在唐城可能只碰到了不到20位游客。与规模庞大、一年接待超过200个剧组的横店影视城相比，唐城规模有限，2017年整年只容纳了5个电视剧剧组的拍摄。

空虚感同样投射在这里的商户身上。 午后，千步廊最高处的城楼中有着景区自营的“古装微电影”工作室——甚至不是每一位游客都会爬到最高处发现这个工作室——一位工作人员在景区自营的“古装微电影”工作室里打瞌睡。另一位工作人员为我展示样片。这是一次穿上古装的三分钟动态抠图影像，每次收费200元。成片效果有些尴尬，于是我表示拒绝。他们也不太在乎生意没做成，继续坐下来跟同事闲聊或是玩手机。(责任编辑：方向)