《智取威虎山》的10亿票房目标：红色电影的新时代逆袭

徐克版的《智取威虎山》是一个特殊符号，它的成功让电影界对于红色题材改编有了新的认知。王子榛向记者表示：“未来有关红色题材的改编可能会成为业内一种新的潮流方向，因为从现在的视角来看，所有的红色题材都是一个超级IP，它的版权形象已经非常朗朗上口，深入人心了，缺少的就是现代化的重新演绎。”

2015年1月5日，在经历元旦档期后的《智取威虎山》，以近7亿元的票房成绩成为了整个贺岁档中最叫好又叫座的电影。而曾被赋予厚望的《一步之遥》如今票房仅刚刚迈过5亿元的门槛。

这样的场景如果放到2014年12月份的贺岁档前，即便是再大胆的影评家和院线经理都无法预测到。《智取威虎山》中杨子荣的扮演者张涵予曾表示过他的担忧：“我一开始还是有些犹豫，一个红色经典，让一个香港导演来拍?但我看了剧本以及造型之后，这个顾虑就打消了。”

如果说姜文的《一步之遥》让市场大跌眼镜的话，那么徐克指导的《智取威虎山》则是刷新了市场对于红色电影的一次重新认知。徐克以他天马行空般的想象力以及武侠片般的电影运用手法，赋予了这部红色经典以新时代的意义，样板戏不见了，展现而来的是一部谍战大片。

“《智取威虎山》虽然是红色样板戏，但如果把红色题材抛开来看，我们发现里面其实是一个黑帮卧底的故事，就像《无间道》一样，而徐克的高明之处在于提炼出了这些情节亮点。”艺恩传播新媒体观察员王子榛对21世纪经济报道记者表示。

在《智取威虎山》之后，红色题材会不会刮起一阵改编旋风，2015年的电影市场或将很快给出答案。

被颠覆的样板戏

《智取威虎山》是摘自著名作家曲波《林海雪原》中的一段故事，也是在上世纪六七十年代中与《白毛女》、《红色娘子军》、《红灯记》、《沙家浜》一同被树为红色经典的传统样板戏。

在徐克之前，这部红色经典题材曾被演绎过多个版本。1958年，上海京剧院曾将《智取威虎山》改编成话剧，而后北京京剧团又将该题材改编成《智擒惯匪座山雕》;此外，北京人民艺术剧院也曾将《智取威虎山》改编成话剧等。

在此之前曾就有院线经理担心过《智取威虎山》的题材性问题。根据官方统计，中国电影观众正在更新换代，2009年观影平均年龄是25.7岁，到了2013年已经变成了21.7岁。也就是说，目前中国电影票房的主要贡献方来自90后，而让90后接受一部上世纪的革命样板戏题材电影，难度不可谓不大。

王子榛认为，淡化意识形态，将“红又专”的主旋律题材简化为类型片是徐克驾驭《智取威虎山》的独到之处。

一位影评人对比徐克版和此前的《智取威虎山》版本后表示，1960年的电影《林海雪原》在一开头就说明了剿匪的目的是为了推行“土改”，而土匪是和国民党、日伪、地主等勾结在一起的反动势力。1970年的京剧样板戏电影《智取威虎山》的“红又专”气息更是浓烈扑鼻。

但在徐克版的《智取威虎山》里，座山雕与国民党之间只是互相利用的关系，他谋求地下先遣图的目的是成为张作霖那样的地方割据势力;而徐克版中的杨子荣，也不再是一个英伟的党员，而是江湖里来、江湖里去的江湖中人。在电影初段，其浑身的匪气使剿匪小分队感到不安，但最终也正是靠了这股匪气成功卧底威虎山内部，与山上的土匪们称兄道弟。

徐克自己一直将《智取威虎山》中的杨子荣形容为中国版的007。而张涵予认为，杨子荣本身就有传奇性，徐克导演则放大了他的传奇，这个片子没有任何说教，塑造了一个前所未见的中国式英雄。从某种意义上来说，这次他演的杨子荣要比观众熟知的007更加的英雄。(责任编辑：韩杰)