娱乐化包装是纪录片突围的关键
凭借《归途列车》，范立欣在近两年横扫包括美国艾美奖、美国导演工会奖，甚至是全球纪录片最高奖项“伊文思奖”在内的多个国际级奖项。本月，范立欣将带着最新作品首度试水全国院线。在他看来，当下正是国产纪录片寻求市场机遇的最佳时期。
北京商报：无论是《好死不如赖活着》，还是《归途列车》，您此前的作品一直专注于对社会边缘问题的真实记录，此次您为何会选择接拍稍显娱乐化的新片？
范立欣：我希望我的电影都是关注中国当下的社会现实，它可以是在记录一位农民工过年回家的故事，也可以通过展现选秀节目的台前幕后，真实地反映“90后”的成长经历。
在国外，每年都有很多各种内容、题材的优秀纪录片登陆院线与影迷见面，比如《海洋》、《迁徙的鸟》。而每种类型的纪录片背后都有固定的观众群。纪录片所留下的真实影像，应该是更全面、更多元化的，而不应该仅仅是某一个单一类型。
北京商报：尽管《舌尖上的中国》让越来越多的观众开始重新认识纪录片，但这并不意味着整个市场正在回暖。选择此时进院线是否会有些冒险？
范立欣：我恰恰认为现在时机正好。继去年的“限娱令”之后，今年广电总局再次下发通知，要求每个卫视频道每天都要播出30分钟以上的国产纪录片，政策的支持首先形成强大的市场推动力，无形中扩大了国产纪录片的需求空间，有需求自然就会有市场。
一方面，国内纪录片的受众普遍小众、且分散，很难形成一个有效市场，但随着多屏时代的到来，以及社交化媒体的广泛应用，这些分散的受众正在通过互联网被逐渐集中起来；另一方面，以前许多优秀的国产纪录片，都是在海外拿了一堆奖，由于没有资源做发行很难与更多的观众见面。但随着近两年国内电影市场的快速发展，无论投资方还是影迷，在对于影片类型的选择上都日趋多样化，无疑也为纪录片的推广，甚至是进入院线提供了许多新的机遇。
北京商报：把握市场机遇的关键是什么？
范立欣：让纪录片拥有娱乐的外表、思考的内核。为什么国产纪录片的受众少，原因很简单，就是因为不好看。目前国内纪录片要不都是独立纪录片，题材大都比较边缘化，稍显沉重；要不就是官方的纪录片，不是名山大川，就是上下5000年，都只注重了它的社会性，而忽略了娱乐性。观众自然不愿意为其买单。
纪录片不光是要带我们认识未知的世界，也需要具有娱乐属性。然而我所说的这个娱乐属性，并不是没有底线、节操地去抓眼球，而是要通过精美的画面、轻松的叙事手法让影迷在观影的过程中得到放松。
我不认为纪录片天生就应该是小众的，像探索频道、国家地理，乃至好莱坞的迪斯尼都在做纪录片，纪录片应该分不同题材，既有严肃的、批判现实的，也应该有大众的，不同题材的纪录片有不同的市场。国内针对大众市场的纪录片太少，《舌尖上的中国》之后就没有了。
北京商报：既要真实又要娱乐，同时还要考虑到市场发行等因素，作为创作者要如何去平衡真实记录与市场需求之间的关系？
范立欣：我认为一部好的作品，应该有不同层面的价值。因为你面对的观众欣赏水平、喜好不可能完全一致，因此创作者应该让自己的作品更加包容。如果有的影迷只是想要放松，那么你的作品中就应该有娱乐的部分。而有的影迷则希望看到影片中的内涵、对当下现实的反思，那么就要让他们看到这些。
除此之外，十分关键的一点就是在选材上。以青春题材为例，从这个定位上来看，它是比较受欢迎的类型。这和现阶段中国电影市场由谁在买单有着十分密切的关系，再加上例如选秀这类已经在很大程度上影响到国内流行文化的走势、价值体系的热门话题，也完全能在很大程度上引起观众的集体共鸣。
(责任编辑：韩杰)
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