吴为忠:《借枪》的热议对谍战戏创作很有意义

正在热播的谍战剧《借枪》，引起了观众的热议。喜欢看的人认为这是一部接地气的作品，颠覆了贮存在脑海中关于谍战戏的艺术概念，原来谍战剧也可这样拍？

在我们的印象中，传统谍战戏中的特工都是顶天立地的英雄，一身正气，两袖清风，“高大全”的艺术形象；而《借枪》中熊阔海，则是一个另类特工，爹妈虽然给他起了一个《隋唐演义》中天下第四条好汉的名字，看过这部演义的观众都知道雄阔海“手托千斤砸”的神奇故事，在有“师奶杀手”之誉的张嘉译的略带夸张的形体和表演中，呈现在观众面前的熊阔海却是一个窝窝囊囊，油腔滑调，到处借钱，四处化缘的穷光蛋。

这部电视剧未播先红，因为，这是作家龙一、导演姜伟联手打造的《潜伏》创造了谍战剧一个巅峰后又一部《潜伏》。但是，看了前十几集，面对这一反常规的创作思路，使许多冲着《潜伏》去看《借枪》的观众有一点失望。

谈起这部另类《潜伏》，导演姜伟在宣传新作《借枪》时，就称自己从没想过把《借枪》拍成一部常规的谍战剧，“我认为这个剧没有一个明确的类型。《借枪》只是反映了一个有特殊职业的人的生活，他是个平民的形象，更多还是表达了生活的诉求，毕竟谍报人员也是人，他也有老婆孩子，也要面临柴米油盐。”

原著的作者龙一也表示：我们要创新，否则很羞耻。观众从期盼到失望，这里有一个很重要的原因，就是观众想再看一部《潜伏》，因此造成观感上会有偏差。如果我们要再拍一个类似《潜伏》的剧目，这只能说明我们对观众不负责任，所以我要创新地写，要贴近那个时候的真实情况，同时，作为从事这项工作的人，如果不创新就是一种羞耻。所以，《借枪》和《潜伏》完全是两部不同的戏。

对此创新之举，观众的态度也呈两极化趋势：赞赏者称“很新颖”、“没想到”，很有趣；批评者则认为“另类得有点过分”、“感觉怪怪的，很难适应”。这种绝然不同的两种评价都有各自的道理，这也是都拿《借枪》跟《潜伏》比较所作出的审美评判。《潜伏》取得了巨大的成功，被盛名所累的姜伟和龙一，以一种颠覆的姿态挑战已经得到观众极其认同的《潜伏》，尝试走出谍战戏近乎无路可走的困境。观众熟悉的谍战戏的元素消失了：《借枪》中的人物不再足智多谋，情节不再步步紧迫、扣人心弦，这样的男主角算英雄吗？这样的故事算是谍战片吗？面对观众的质疑，姜伟表示：“《借枪》从全新的角度展现了地下党的生活和工作状态。争取拍出一部摆脱《潜伏》影子不像谍战剧的谍战戏，让故事更接地气。”应该说，对这样一个艺术追求，姜伟做到了,并且做得很聪明。

在当前谍战剧蜂拥而至的当下，《借枪》的出现，如一缕清新之风，使观众多了一种审美的新鲜感。两部不同风格的“潜伏”，你更爱哪部？青菜萝卜各有所好，审美口味不能强勉。面对谍战剧千篇一律的创作模式，出现像《借枪》这样一部风味独特的谍战戏，就我个人而言，是不会拒绝《借枪》的。

其实，拍这样的谍战戏，无论是对观众还是对编导和演员都是一次挑战，即使《借枪》达不到《潜伏》的艺术高度，这种勇于挑战自我的艺术尝试，应该得到充分的尊重和鼓励。更何况《借枪》的艺术水准并不差，只是观众不习惯而已。