专家学者为电视剧《延安鲁艺》创作献计献策

1938年诞生的延安鲁艺，是中国革命文艺的摇篮，为新中国文艺事业培育了一大批杰出人才和文艺界领导人。她如同一颗璀璨的明珠，在文艺的天空中，闪亮辉煌。日前，由曾庆瑞、马继红担任编剧的长篇电视连续剧《延安鲁艺》在京召开创作研讨会。众多专家学者聚集一堂，为电视剧的创作建言献策。陕西省委宣传部副部长、省文联党组书记刘斌，陕西电视台副台长王渭林作为此次活动的主办方陕西省委宣传部、陕西电视台代表出席了会议。

延安鲁艺无论作为一个题材、还是作为中国革命文艺史，抑或中国现代革命史，都具有十分丰厚的思想内涵和故事情节，是电视剧创作的丰富素材。虽然在文学创作方面曾出版过多种图书和专集，但在电视剧创作中却少有涉猎。如何把握这一极有价值的题材引起与会专家们的热议。国家广电总局电视剧司司长、中国视协副主席李京盛认为，电视剧不是仅仅写延安鲁艺这所学校，还要写当年延安的文艺界、文艺运动和革命文化。写出中国共产党领导中国革命打碎一个旧世界、建设一个新中国的过程，也是一个打破旧文化、建立新文化的过程，这是文艺战线上的工作者在用笔杆子进行革命斗争过程中创造的丰富的革命文化。他给予了该作品一个思想定位：“我们的革命、革命斗争，创造了在今天也足以堪称经典的文艺作品，培养造就了一大批今天仍然在文学史、艺术史上闪光的大作家、大艺术家。党领导文艺的经验从延安鲁艺开始获得极大丰富，这些经验财富在今天的党的文艺方针政策当中仍然在发挥着作用。所以把这些历史事件、历史人物艺术地表现出来，把这些文艺发展历史当中对当今现实仍有强烈观照性的理论成果通过作品做一个追根溯源的梳理，这对今天文化发展现状具有很强的现实指导性。”

作为重大革命历史题材的创作，如何尊重历史，遵循艺术规律，做到历史真实与艺术真实的统一，是电视剧创作的难点，也是对创作者提出的更高要求。题材的特殊性和重大性，也正是它的难度所在。此类创作多是采取宏大叙事，如何才能不落俗套？著名编剧王朝柱谈了他从事重大题材创作的体会，他认为：“历史距离我们越近，允许你艺术虚构的可能性就越小；你写的历史人物的知名度越高，允许你虚构的可能性越小；虽已盖棺但未定论的这种人物更难写，虚构的可能性更小。”王朝柱从编剧的角度对该题材进行了分析，主张把人物的情感放在抗日的大背景下表达。针对当时那一代的特殊人物进行感情线的矛盾设置，以宏大叙事和个人命运的叙事相结合的方式，表现他们为了抗日救国、追求民族解放的同时，也完成了自我心灵的塑造与追求的过程。中国作协副主席何建明则提出：“那一代革命文艺工作者的激情、理想和追求是很宝贵的。今天的年轻观众可能更关注大师们作为一个人的个性和人性，可以写当时他们的一种状态。或许在鲁艺的时候，他们未必已经高高在上或者很完美，可能他们曾经也很单纯、不太成熟。我们不要用现在的眼光写他们，我觉得这是非常重要的。”

当年，延安鲁艺群星璀璨，作品如何塑造和表现这些有名望有影响的人物？对于当年颇有影响的文化事件，如何选取，如何把握？这些都是难题。“无论怎么写，有很多人物是避不开的，那么谁来当这部电视剧的一号人物？”文艺理论家李准提出了一个十分尖锐的问题。剧本创作是写实为主还是虚构为主？成为专家们讨论的焦点。“完全虚构恐怕很难。”文艺评论家郑伯农说。延安文艺时期诞生了《黄河大合唱》《兄妹开荒》《白毛女》等一大批在全国都有深远影响的文艺作品，它们深深扎根于最广大的老百姓之中，这些创作者怎么可能虚构呢？文艺理论家肖云儒提出，采用虚实相生的处理方式，虚构一号人物，但要有那一代人的色彩，使其作为编剧的委托叙事人，看延安、看鲁艺，把故事串起来，这样可以回避评价问题。肖云儒谈到，在纪念毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》发表50周年时，他曾参与拍摄纪录片《常青的五月》，采访了四五十位当年的鲁艺人，所有的文艺家谈到延安的那种激动、那种点燃青春的感觉溢于言表，那里面有爱情、有青春、也有命运坎坷时的痛苦。肖云儒说：“一定要把开放和青春的生命状态写出来。要把一个政治色彩非常浓的题材文化化，进而再生命化。”中国视协副主席、海军电视艺术中心艺术指导周振天对此表示赞同，提出用“画廊式”的人物表现方式，写一个好故事让大家看，寓教于乐。他说，鲁艺包含的东西太多了，我们应当寻找当今文学艺术与思想灵魂建设上缺少的东西，挖掘和学习鲁艺的精神内核，发扬光大，这更有意义。

作为一部还在襁褓中尚未成形的作品，《延安鲁艺》得到这样的重视，是幸运的。电视剧在创作之先，集思广益，开阔思路，《延安鲁艺》无疑开了个好头。