优秀作家与编剧不足200人，影视行业之滥觞身系其中30位(5)

来源：融合网|DWRH.net　作者：李霄　责任编辑：方向　发表时间:2018-12-01 11:19　

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核心提示：简而言之，就是在剧本策划和创作阶段，所有人都以剧本为核心，以编剧为中心，一切人和事都是为了激发编剧的创作热情、保障编剧的创作流程。到了拍摄阶段，所有人仍然要以剧本为核心，一切人和事都是为了让导演和演

简而言之，就是在剧本策划和创作阶段，所有人都以剧本为核心，以编剧为中心，一切人和事都是为了激发编剧的创作热情、保障编剧的创作流程。到了拍摄阶段，所有人仍然要以剧本为核心，一切人和事都是为了让导演和演员良好地演绎已经定稿的剧本，任何关于剧本的改动都必须编剧亲自参与或认可。

很长时间以来，因为对剧作的认知不到位，操作不到位，追责不到位，导致了剧本成为了一个人人都可以提意见、提方案的一个底层角色。编剧也经常沦为毫无话语权的速记员。这种现象不但导致编剧大量的精力被白费，更导致了大量的金钱被花在游移不定的题材选择、毫无意义的反复修改中，这实际上是对投资方自己不负责任。

全国一万多家影视公司每年生产电视剧网剧三万集左右，至少有一半以上的公司就整天玩着这种无意义的游戏，最后生产出一些完全没法播出的作品来。以这种方式运作项目，不管是对钱还是对人，都是极大的资源浪费。

尤其是海量的、以网络小说为代表的IP由资本包装涌入市场之后，根本没有足够的编剧来消化这些存货，最后必然会导致以这些IP为主体的资本故事在市场上遇冷。

千顷地上一棵苗，越是珍贵的东西越是稀缺，真正能成为爆款甚至走向世界舞台的大IP，与真正能创作出经典作品的大编剧一样，都是可遇不可求的，根本不可能批量生产。

剧作中心制，最重要的元素其实还是编剧和作家人才。

全国十几亿人加起来，好的作家与好的编剧之和不超过200人，其中还有部分人身兼好作家与好编剧，让这个数量进一步缩小至不足150人；再提高点标准用一线水平来要求，则不足100人，其中编剧不足50人。

这50人中间，还有一些是浪得虚名者、借势上位者，甚至是抄袭者，把这些没有创作后劲儿的人去年，剩下的肯定不足30人。

影视行业之滥觞，就在于这30人。

而这30人，因为各种原因还可能没发挥好，再加上制作环节还有可能减分，往往最后每年能让人记住的影视作品连15部都达不到。

剧作中心制刻不容缓，影视从业者必须重视起来。我们的作品讲的是故事，故事的载体是剧作，剧作的来源是编剧或作家的智慧。

剧作中心制是最后的拐点、最重要的拐点，如果能顺利实施，那就预示着我们的影视产业必然诞生世界级的新媒体巨头。(责任编辑：方向)

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