窦唯不需要“与世界和解”，一直介怀的是我们(2)
而当豆瓣作为原创音乐的根基开始摇晃，窦唯来了知乎，除了人情世故，更可以解读为一种与商业和娱乐“桥归桥，路归路”的划清界线。被大众因“王菲前夫”的身份而消费了20年的窦唯，无时无刻不显示着他与娱乐圈的决裂，以及与流行音乐圈的格格不入。
骑电动车出行、排队买月饼、吃9块钱的面，这样的窦唯完全看不出他在商业化和艺术性之间的拧巴和摇摆，有的只是心安理得和怡然自得。
曾束缚他的标签，却是时代的注脚
1969年出生的窦唯，19岁时加入黑豹乐队；到1994年的首张个人专辑《黑梦》，使得窦唯几乎到达了其音乐作品商业价值的巅峰：共卖出了63万张；同年，“摇滚中国乐势力”在香港红磡体育馆举办，窦唯演唱了《黑梦》中的《高级动物》、《噢，乖》等歌曲；1995年，发行专辑《艳阳天》，这张专辑被视作窦唯转变风格之作，从此逐渐摒弃了将他捧上高位的金属摇滚；到了2000年之后，窦唯的音乐已经开始一步步偏离商业标准。
当大家都用“意气风发”来形容90年代中国摇滚乐的发展时，一部由张元于1993年导演的电影《北京杂种》，却反映出了另外一面的摇滚音乐人境况：
旁人对于摇滚和这种文化的扭曲、鄙夷和不解，与今日粉丝经济的局内、局外人何其相似？圈层在那时已经存在，不同圈层的人互不了解，拥有相同价值观和追求的人抱团取暖、彻夜狂欢。
而在窦唯的知乎问答中，“标签”一词被再次提及，自黑豹乐队时期到现在的“窦仙儿”，标签一直都在定义着他的人生。因为，不论在什么时代，话题都是一个时代巨星所不能缺少的，不论是“文艺青年”、“天后前夫”，还是之后的“魔岩三杰”等等，它们是营销的产品，但最终都会沦为时代的注脚。当后人在追溯那段过往的时光时，它们又成了一个时代的标签。
标签让一切模糊的事情变得具象，也更有想象力。窦唯也许不需要标签，但旁观者需要，这个时代也需要。他也许毕生都无法摆脱那些为他带来好奇目光的标签，于是强调“音乐人”成了他唯一能做的事情。
当我们在谈论窦唯的时候，在谈论什么？只在黑豹乐队呆了两年的窦唯，“黑豹”却成为了他的标志，《无地自容》、《Don’t break my heart》成了窦唯在大众眼中的传奇。
那个时代音乐人的音乐作品和他们的音乐精神，都无一例外地拥有着杂草一般旺盛的生命力，对其后的人产生深远的影响。反观如今被越来越多诟病的快餐文化、速食音乐理念，即使是一年出两张专辑、高产似窦唯的音乐人，也无所适从吧。
结语
任凭数字音乐市场发展如何迅猛，窦唯仍旧卖着自己的实体专辑，数字音乐则免费开放给大家听；任凭如今音乐节如何得红火，窦唯仍旧守着自己的一亩三分地和几个知音；任凭年轻时如何乖张，现在的窦唯也吝啬于为自己辩解。 (责任编辑：方向)
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