范爷锁定蒙娜丽莎？

范爷与蒙娜丽莎有何缘分？

国内一线影视明星范冰冰近日与美国华裔摄影师冯志凯首次合作，为《时尚芭莎》7月号拍摄了封面大片。组图中，她以冷魅的造型出镜，诠释出不同以往的静谧之美。古典的东方美和西方文艺复兴时期的蒙娜丽莎式的微笑式的妇人美，跨越了几个世纪后的一种现代与古典的结合？还是范冰冰的时尚策划团队又在重新打造范爷的新形象？

世人对于蒙娜丽莎的解读，也许是最复杂的一种人文艺术之一，这也与蒙娜丽莎这幅画的作者——达·芬奇以及这幅世界名画的传奇经历有关。如今，市面上有关蒙娜丽莎的赝品可谓是汗牛充栋，一方面展示出了世人对于这种神秘古典的探秘感，另一方面也表现出以梦娜丽莎式的古典文艺复兴时期的妇人形象在如今的现代社会中有一定的生存空间。

作为举世闻名的世界名画，蒙娜丽莎的微笑已经成为了画界的一个象征，而关于梦娜丽莎的解读也是纷繁复杂，人们纷纷猜测这个妇女神秘微笑背后的各种意义。

而对于驰骋国内影坛的范爷而言，拍摄这种冷艳与蒙娜丽莎的微笑般的揣摩感并存的时尚杂志，有某种特殊的内涵在？媒体和公关宣传又为何将范爷的新形象概括为中国的古典蒙娜丽莎美呢？

说实话，这次封面的拍摄，让人们看到了范冰冰身上存在的无限可能—优雅、冷静、柔霸、乖巧，范冰冰在这次拍摄中，如同一朵可随意变换颜色的花朵，带着刚柔并济的韧性，优雅绽放。这与人们在日常生活中接触的范爷是有很大的不用，为何叫做范爷呢？很简单，性格方面：范冰冰一贯自称“范爷”，性格豪爽，乐观开朗。

但是，这种范爷式的豪爽和封面拍摄中所表现出来的优雅、高贵、冷艳，是否代表了中国一贯习以为常的古典东方美？

一般而言，东方的古典美，强调的是含蓄，含苞待放的羞涩，以及知书达理的从容，正如一朵还没有开放的花朵，等待有缘人的滋润，最终成为一朵艳丽的芬芳；而西方的人文美，在文艺复兴时期，强调的是一种个性的解放，特别是在受封建文化的影响下的社会现实。欧洲的画家一般是通过写生和更抽象的写法来描述当时的社会现状，表达自己的某种压抑感、桎梏感，并寻求个性的解放和自由的升华。

因此，西方的人文美在蒙娜丽莎上体现的比较明显，因为她能代表当时欧洲的普通中产阶级，不至于过度贫穷，也不至于大富大贵，而是在一个安稳的环境中度过此生。梦娜丽莎的微笑，透露出来的更多是一种基于人文的温馨和个性的解放，以及对于生活安详的一种期许。

或者更简单一点说，东方美比较含蓄，强调的是“犹抱琵琶半遮面”，而西方美强调的是开放与自由，在表现艺术上更直白化，直接化。范爷和蒙娜丽莎之间的缘分，莫非是要从这次写真开始了么？

一般而言，艺人在选择封面杂志的时候，会多方面考虑自己的个人形象，特别是后期要拍的电视剧，电影以及未来一段时期内的规划，都要在大体上符合个人形象塑造的需要。而范爷，从最开始的可爱，懵懂，到尝试演过不同的角色，不同的剧本，是否要再次突破自己的形象定位？由于范爷有自己的工作室，这种可能不是不存在。