费翔：对曾经离开中国很有信心 他们不会忘记我

1982年费翔在台湾正好碰到了那一首歌《流连》符合自己22岁的状态和声音，音乐事业风起云涌，一下子就出了八张专辑。1987年到内地，三年时间出了五张专辑，更做了几十场的全国巡演，连着七八年都不停地在运作宣传。正当红的时候他毅然选择离开公众视野奔赴美国，选择在百老汇舞台一试身手，美国生活的真实状态也成为观众最想探知的秘密。

“百老汇不会买账，我很乐意去排队。”

新快报：你留给人们最大的疑团，是在壮年当红时候突然抛开名利回去美国。

费翔：1989年的巡演做完后，我发现在那个环境下能做的事情都做完了，我再能怎么样呢？我自己也知道如果不重新充电，把歌唱的方式向上再提升，我可能就只有走下坡路了。在一次巡演后我就选择出国了。因为原来在纽约学过戏剧，我就选择了挑战百老汇舞台。离开观众一段时间也不是一件坏事情，其实在拍完《白色巨塔》（日本版台湾版）后我6年就没有回过台湾，没有接受任何媒体采访，我非常期待以《画皮2》这个新的领域回归，观众也有新鲜感。

新快报：30岁到百老汇打拼要从底层开始演起，心里没有落差感吗？

费翔：90年回到美国，我开始调整自己的歌唱方式，1991年就上了《西贡小姐》，那是我第一部作品，我也不是主角。那时我算是年纪蛮大的新演员，我运气还蛮好的，因为它一开演就很成功，如果没有第一份工作那就真的很困难。30岁的我在百老汇舞台界从零开始，虽然我可以说我开过多少个唱，我是中国的某某，可是百老汇不会买账，我很乐意去排队。那时想要考验自己，想看看自己扔掉全部的明星的光环与专业演员在一起比赛会是什么样子。艺人其实经常会心虚的，你周边所有人都会跟你说“哇你很棒！哇你太精彩了！”费翔是观众认识的一个明星，到底有没有真正的本事，是我去美国想达到的一个目的。

新快报：如何得到这第一份工作的，筛选过程是不是很紧张？

费翔：考啊，跟几百个演员一起排队，一轮一轮地淘汰。第一轮有三百多个人，我从早上排到下午才考试，走廊里一大堆人在“啊~吗~咪~哇”地开嗓子。进屋后你把曲子递给钢琴手就开始唱，没有话筒没有音响，没有调音师，就是你赤裸裸的嗓子，而且只给你16小节的机会。第二轮、第三轮要唱剧中的歌曲，但是走廊里的人已经很少了。第四轮要在百老汇1300人的空舞台上表演整首歌，别的演员他们前面几轮比我厉害多了，我不习惯在屋子里对着几个人演唱，结果到了真正的舞台上，他们吓得快尿裤子了，可是对于我来说这算什么，我已经开过60多场个唱了，这个算是小场面，我反而越来越高兴舒服了。

“我对离开很有信心，他们不会把我忘记。”

新快报：在美国的生活很平凡，平日摆脱音乐有什么爱好？

费翔：很正常的生活正是我非常想要的东西，艺人要有这样的生活，我需要有时间跟我的朋友、跟我的亲人在自然的环境中相处，可以去超市买东西，可以陪朋友去看电影逛公园。我一直到现在都有保留这个习惯，可以出国过正常的生活，回到内地就会高高兴兴地当费翔面对观众。明星永远不是包袱，不觉得名气给我压力，但我在国外不想出名，因为在国内已经很满足了。

新快报：有没有担心这样的选择会对演艺事业有影响，甚至回来以后人气折损？

费翔：艺人现在有一种压力，好像一直要把人气指标捅在那里，紧张得要命，会说“天啊，我的人气下降了，怎么办怎么办，我是不是要炒点绯闻”？这是不对的，你已经出名了，就不要在乎，人气不可能一直在前面几位，只有作品才能站得住脚，只要每一次出现有好作品就可以了。艺人要接受这一点很难，所有人——媒体、公司、观众给你的信息都是人气很重要。你一直在他们面前耍戏不一定是好事情，我对离开很有信心，那个时代的作品是立得起来的，给观众足够的印象，他们不会把我忘记，不管多少年后我回来，观众都会有一定的认识。

新快报：有没有后悔过当初的选择，再度回到中国自己最大的变化是什么？

费翔：我自己成长了很多，演音乐剧对于我歌唱的实力提升了很多。虽然我50多岁了，但是我的声音的状态保持得非常好，声带很健康，发音方式非常正确，任何调音情况都不会给我带来困难。我很有把握，我开口我的声音是很靠谱的。这个是从百老汇学来的，如果一直唱流行歌，一直在录音棚里，不会有现在的经验。另一方面过了正常人的生活，心态也比较健康了。