秦海璐：自己不是投机者 因热爱而投资拍电影

许多人还记得秦海璐在电影《桃姐》中的一幕表演：养老院过节时凄清一片，秦海璐扮演的蔡姑娘在除夕夜回来，和几个无家的老人一起过节。当桃姐问她，为什么不和家人过节的时候，蔡姑娘面无表情，只是把身体尽量往后靠，像是在躲避什么一样，足足有一分多钟，这种没有表演的表演，却使本来在电影中没有什么过多戏份的蔡姑娘丰富了起来。

之所以愿意和许鞍华导演合作，是因为她的好奇。同样参与了许多非类型片的秦海璐明白许鞍华的不易。“挺艰难的，又是女导演，在这行能做成这样。”在现场的许鞍华更让她有所触动：她特别高兴，很少发脾气，只有特别投入电影的导演才会这样，比那些拿到大投资的导演要过得愉快得多。

许鞍华找到秦海璐演蔡姑娘，有些不好意思，蔡姑娘戏很少，她的角色是养老院的主任，本来就不该由主任直接面对桃姐，所以她的出境机会少。电影中不少角色有原型，有很多是原型角色自己出演，或者找非职业演员同样很自然。不过监制希望找专业演员来演出蔡姑娘这一角色，秦海璐愿意演，对于影片和导演来说都是好事，可是许鞍华需要面对的问题是，如何给秦海璐的角色更多的戏份，秦海璐是她喜欢的演员。

“在这个电影里，不能玩出离环境的戏。”秦海璐很迅速地明白了自己的角色，并且去要求导演给自己减戏，表演欲在电影里很多余，减掉蔡姑娘的表演，是对电影的最大帮助。“导演，没有必要。”几场戏份多的表演都去掉了，平衡了电影整体。“舍了个人主义，拍片才能成功。”最后只剩下一场有戏的地方，就是春节在养老院和老人一起度过。本来有一些台词，蔡姑娘安抚这些老人，然后老人问她自己怎么不回家，她一时间扭不过来，结果有些尴尬。后来拍摄的时候，秦海璐觉得，这些都不太自然。两位相处很久的老人在身边，而且相处得都有感情了，该如何回答老人？“欺骗、搪塞或者随便说两句，都不太有说服力。”干脆一言不发，因为角色自己也不知道如何回答。结果这一幕在表面的温情下更显得很残酷，孤独，不仅仅是电影中老人的命题，也是普遍的命题。就凭借这场戏，她获得了金马奖最佳女配角的提名。

这种参与到电影创作中的行为，秦海璐笑着解释，是因为她老拍那种小成本电影造成的。“2003年就开始了，当时参加孟京辉的电影，他希望集思广益，结果我也慢慢养成了习惯。”这次她得了金马奖最佳编剧的剧本《阜阳六百里》也是这种习惯的产物。只有150万元投资的《阜阳六百里》是一部胶片电影，甚至不如电视剧投资大，导演找了秦海璐，希望她主演。“小成本电影导演特别爱找我。”她和导演谈了剧本，发现还不够成熟，那是讲一群在上海寻生活的“阿姨”的故事，导演给了她所演的曹丽很多戏。“我慢慢地发现，这电影其实是讲一群人离开家的故事。由一个人和家的关系讲起。”因为秦海璐自己小时候上戏校，离开家庭很早，所以她的价值观和人生观中，一直有渴望家庭的主题，这个故事很打动她。

可是看了剧本，她觉得曹丽为主线是不对的。她的戏太多，挤占了其他角色，整个电影的结构不对。“其实导演最初的想法也想要群戏，我飞了上海两趟，和他谈剧本，还是要恢复到一群人离家的感觉。”整个剧本结构大动，根据新结构找感觉，找故事，她坐在编剧旁边两天编台词，编情节，两天下来，把整个剧本梳理了一遍，导演非要给她挂上编剧之名，没想到，得了最佳编剧奖。

“你熟悉阿姨的生活吗？”“不熟悉。不过找感觉，找人在离开家的时候的状态。”尽管成本不高，最后的成片受影响，不过侯孝贤还是很喜欢这部电影。

秦海璐开玩笑，说之所以小成本电影喜欢找她，是因为最早带她入行的香港导演陈果就是这么拍电影的。“新导演需要帮助，他们接触我的时候，身上那种真诚的东西特别能打动我。”这也是她参加《钢的琴》的原因。