告别《春天里》，“旭日”能否依然“阳刚”

旭日阳刚凭借一曲翻唱汪峰的《春天里》走红，但不能再唱《春天里》后，关注、关心旭日阳刚的人们或许有一个共同的疑问：离开《春天里》，旭日阳刚的未来将往何处去？走出《春天里》的旭日阳刚，能否结出“盛夏的果实”？

“禁唱”风波成为近日网络热点，不唱《春天里》的旭日阳刚还能走多远？也成为大家热议的话题。我觉得，旭日阳刚作为农民工崭新代表——普通人圆梦的代言人，需要捧喝，而作为会赚钱的艺人，更需善意的“棒喝”。“禁唱”风波，其实对旭日阳刚也是个考验：告别《春天里》，“旭日”能否依然“阳刚”？是否会迎来新的“春天”？

毋庸置疑，论唱功，旭日阳刚演唱水平并不很高，2011春晚一上场走调可见一斑，实际上旭日阳刚引起共鸣的，无非是质朴、带有嘶哑沧桑的声音，并借助《春天里》的演绎，更重要的是他们是农民工的身份,加上央视春晚平台，旭日阳刚华丽转身，并非是孤立的个案，不可复制。

应当说，旭日阳刚作为城市打工者，怀揣音乐梦想，一路打拼，成功之路蕴含艰辛，他们的歌声折射出无数普通人希望以奋斗改变人生的渴望，在这个多元化时代，他们的成功，也让那些怀有音乐梦想的草根们看到了希望，这一点，值得赞美与褒奖。

客观的说，汪峰对旭日阳刚音乐之路是有帮助的、扶持的，包括春晚让其无偿使用《春天里》，这比之于每年春晚语言类作品中的抄袭疑云，显然是种大度。如今，旭日阳刚早已不是城市孤独的打工者，而是配有经纪人的演出艺人，春晚后更是商演邀约不断，动辄3到5万，这无形中对音乐作品《春天里》著作权是种戕害，对汪峰也不公平，汪峰叫停《春天里》也是合情合理。

当然，禁唱风波，会对旭日阳刚今后发展造成短期负面影响，但从长远看，这未尝不是一件好事。笔者觉得，首先，汪峰对旭日阳刚的“棒喝”，是善意的提醒，是对其知识产权的尊重与保护，汪峰博客忠告其实对所有希望在歌坛或者艺术上有长远建树的新人来说，都是肺腑之言。

其次，尽管旭日阳刚翻唱汪峰《春天里》，对汪峰及其作品推广起到了不可否认的“给力”作用，但这种“双赢”结果不能违背音乐著作权为前提，如果一旦“翻唱成风”、“引用如潮”，却又缺乏明确的协商与补偿机制，势必对原创者不公允，如果我们一味牵就、无视或无知，谁还会安心去创作？显然我们不能宽容这一做法。

从某种意义上说，农民工组合旭日阳刚是成功的，他们让众多“草根”看到了向上成长的希望，然而，旭日阳刚眼前的盛名背后，隐藏着巨大危机，如果后续作品接续不上，而一味翻唱别人的作品，长此以往，会扼杀自己的演艺之路。我觉得，“草根”欲想成为真正明星，尚需脚踏实地一步一个脚印走下去，切忌一时飘飘然、被人当成“摇钱树”。

实践证明，翻唱没有出路，成功没有捷径，追求原创才是艺术的真正魅力所在，只有奉行这一宗旨，才能赢得更多的推崇和尊敬。笔者希望，没有《春天里》，“旭日阳刚”一样能“阳刚”起来，别迷失在充满鲜花与掌声的《春天里》……我也相信，旭日阳刚作为积极向上的“草根”明星，他们的未来“不是梦”。