当代电视剧的表达和抵达(2)

形式的抵达。逻辑的美就是我们通常说的艺术形式，所以形式抵达也是逻辑抵达。究竟什么样的艺术形式能实现最广泛最深入的抵达呢？这是值得我们认真研究的问题。比如，电视剧这些年在形式上的审美变化，这些变化和最后的收视率之间的关系，这些变化和大众生活中其他艺术样式之间的关系等，都是我们进行新的艺术形式创造时绕不过去的问题。当然，形式和内容不是决然两分的，好的形式抵达一定是以好的内容做保证的，融入了生活的艺术形式才是能够真正实现抵达的艺术形式。

人性的抵达。对人的认识发展过程其实就是对人性的不断深入探索的过程，这恰恰为我们的艺术创造提供了不竭的源泉。前面讲的历史发现也好，审美发现也好，归根结底统一在人性发现，人和文艺就是这样相伴相生，文艺的终极关怀意义也在于此。当下电视剧对观众的深远影响很大一部分源于它对人性的表现力度和它的人文关怀精神，以高满堂编剧的《闯关东》为例，这个历史题材剧之所以让当代人看得如此入迷，就是因为它抓住了人性的力量，这种力量可以跨越时空，感染不同时代的人。那个年代的闯关东和今天的浙商闯天下等，真的有某种暗合之处，这种暗合也是人性的本质相似所致，因为“暗合”，才会没有“隔阂”，观众才会认同和理解，才会发自内心地被吸引。所以说，人性的抵达是艺术的最本质的抵达。

我们如何抵达

第一，抵达要依附表达。我们要选择什么样的表达内容来实现我们的抵达，这已有结论，但依附这样的内容如何去抵达，还有许多功课要做。有些电视剧在题材内容上难分高低，但是在最后的收视率成绩上却差异很大，原因就在于所选择的表达路径的不同。在电视剧表达上若是有“捷径”可走的话，那先决条件就是抓住观众在审美意向上的共同愿望，抓得越稳，表达得越充分，抵达才更有效。

第二，抵达要适应当代。在当下的中国社会，新的价值观念所带来的理念震荡，以及多元的外部世界带来的选择挑战，在我们的观众中不断产生着信息磁场。我们要选择适应当代观众的表达，以及选择适应当代观众的抵达的路径，最终还是要落实到怎样在不同人群中找到跨越的纽带，这是非常重要而且必要的关卡。有些电视剧不同文化层次、不同生活背景的人都喜欢看，为什么？就是因为寻找到了连接不同观众的共通性的纽带。所以，要多研究这种共性的元素，尽可能让电视剧作品获得当代观众的更多认同。

第三，抵达要有导向。文艺作品在为艺术创造做出贡献的同时，还要为广大民众精神素养的提高做出贡献。真正有责任心的艺术家一定有这样的艺术冲动，希望自己的作品能够同时做出这两个方面的贡献，无愧历史，也能赢得未来。这种情况下，我们不得不说，电视剧作品当然要追求高收视率，但是不能以内容的低俗化为代价，只有以真正崇高的真善美为本，我们才能在历史的洪流中立得下来。柳永的“今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月”流传千古，是精品，但是现在的很多作品，不是这样写的，却去大写“今宵酒醒何处，杨柳腰、腿软人酥”，那就是俗品了。我们不应该用这样的方法追求所谓的高收视率。