“电视文艺批评的当下思考”研讨会全文实录（下）(8)

[ 王丹彦 国家广电总局宣传管理司副司长]：我们的媒介氛围、媒介环境现在确实是不一样了，但是我们今天下午的这个会加强了文艺批评的通道，好象不会和过去怎么样，新的文艺通道一种影响力的营造需要我们各方面一一去破解。中国电视艺术委员会我想就是这样一个搭建平台、搭建桥梁这样一个机构，比如我们和北大、电视我们新的通道，这种影响力的营造，需要我们各方面的人齐心合力，一起破解。中国电视委员会就是这样一个搭建平台、搭建桥梁的机构。比如说和北大电视研究中心开这样的会议，我们出版、编纂蓝皮书，使我们的声音放大的探索，以前没有搞过的形式。艺委会责无旁贷，我们需要在新的环境、新的格局下寻找破解力量，寻找有效、有影响力的专门途径。今天我们需要一双慧眼，需要一种担当，需要文化的鉴别力，需要社会良知的底蕴的支撑，我觉得需要我们媒体人本身的素养，我们也身在其中，一起共同努力。我非常感谢文艺报在蓝皮书出版之后，他们也有专门的文章，得到了关注。他们的点评很有回应，我们的蓝皮书形成了一个不大不小的热点，有三四十家媒体报道。但我觉得在众多的报道中，文艺报的评论，对理论的意义和实践的关照，谈得是比较到位的。我觉得我们非常需要媒体人和评论家、艺术家共同连手对当下的媒介环境作出选择，我们现在选择的途径多了，选择的范围大了，就需要我们自己有一双慧眼。  [16：35]

[ 俞 虹 北京大学艺术学院副院长、博士生导师 北京大学电视研究中心主任]：时统宇有一个很深的讲话情结，《在延安文艺座谈会上的讲话》谈了四个问题，一是文艺为什么人文艺，二是文艺提高的问题、三是政治和文艺的关系，四是文艺批评的问题。毛主席提出了两个标准，政治标准和文艺标准。我想听听您对这两个标准的今天的认识。  [16：35]

[ 时统宇 中国社会科学院新闻与传播研究所研究员]：刚才每个嘉宾在发言当中都说到了收视率，收视率也是一个标准，如果按照主持人说的政治标准，那就是导向，尤其是现在广电总局的领导提出了一些新的广电思路，第一个就是导向深入、特色性。我特别想在这里说一下，毛主席时代，第一是没有电视，谁也谈不到收视率。当改革开放二十年，我们没有收视率。收视率、票房进入中国也就是十到十五年的时间，虽然现在收视率已经到了统治的地步，这是大家都始料未及的。我自己和我们这个行业的很多人，大家都在研究收视率，我从人文学者研究和批判收视率，我对收视率的批判也很雷。收视率是电视台把观众稳步情况介绍给广告商，并决定广告投放的特殊商品。所以在这里我就不多讲了。至于说收拾率是金钱的暴政，也也很多人和我PK。刚才提到的蓝皮书欣赏指数，从个考察了观众从作为艺术或者是审美方面的欣赏，对于电视节目的一种引领，首先是愉悦，然后是品位、健康、启迪，如果全国上星的频道，有几百个节目，排行第一的是探索发现。在品位批行第一的是第10放映室，就是央视十套科教频道，第十放映室也是说电影的前世今生的，完全是从艺术传统这个角度来说电影方方面面的一些故事，所以我们给的于教授刚才说的关于政治标准和艺术标准，这两种标准也在与时俱进，特别是发扬当中有的标准特别重要，未来中国电视批评乃至整个文化批评、网络的批评、网民的力量，人人都有麦克风，个个都能在新的媒体整个的环境下，我觉得电视批评乃至文艺批评，确实有一个与时俱进的问题。  [16：39]

[ 俞 虹 北京大学艺术学院副院长、博士生导师 北京大学电视研究中心主任]：谢谢时统宇老师。接下来把话筒递给观众，人人都是批评家，下面请在座的同学、老师向台上的专家提出问题，也可以谈各自的感受。  [16：39]

[ 同学提问一]：各位老师好，我是电影学院的学生。今天我们讨论的是一个文艺批评，面对媒介是电视，放宽一点儿说就是影视，今天谈了很多都是文艺，但它是一个商品，涉及到工业和产业的问题。对于制作者来说，从事拍摄和发行来说，把它看成一个产业来做。近些年相关领导一直在讲产业化，文化产业化和电影或电视产业化，在产业化的过程中，比如说向美国等发达国家学习，电影电视的类型化，比如说谍战剧某种倾向也是类型化。各位专家如何看待工业化或者是产业化下的类型化的倾向，如何避免这样的倾向？或者说这样的倾向利弊是什么？  [16：51](责任编辑：admin)