电视纪录片种群发展的困惑及策略(2)

我国电视纪录片媒介形成的食物链，不能只固定在一条食物链上，食物链向食物网转移的客观趋势，要求它们必须同时加入数条食物链，才能确保从庞大的食物网上获取自己生存与发展所必需的不同营养。媒介生态系统也正是通过这种复杂的、多向的食物网发生直接和间接的联系，从而保持系统结构和功能的稳定性。

边缘化困惑及策略

纪录片种群中曾一度充满边缘群体、弱势群体、少数民族的题材，强调还原历史的碎片和个人在后现代社会下的无奈与内心的空虚彷徨。从纪录片本体意义上讲，反映社会主流生活，勇于接触社会生活的尖锐问题是纪录片的核心和基本，也是纪录片人社会责任感与舆论参与意识的表现。我国纪录片创作中的一大问题，就是很多纪录片创作者主动规避政治题材，使题材边缘化与琐碎化。在我国政治题材在很大程度上就是主流社会问题，对这一块有意无意地回避，不仅是题材领域的巨大损失，而且直接影响到纪录片所能达到的深度和广度，因为离开人的社会存在而追求社会本质、人性深度实为侈谈。时下大量反映普通人、弱势群体、边远地区生活的作品都停留在表层，主要是缺乏和社会大环境的链接与对社会层面的切人。

我们应该树立新的人文观念，打开更为广阔的视野。对于处在现代化建设进程中的中国而言，纪录片可以充分挖掘并利用的题材远不止传统意义上的人类学、历史学等方面的内容，科学也是人类最富有创造性的活动。人类在不断追求和发现真理的同时，也在不断追求美和发现美。在新的视野中，科学文化具有独特而丰富的人文内涵。科学所蕴涵的丰富的技术和经济资源，还有人们思想、道德、文化、观念等的巨大变化，都是纪录片表现的广阔领域。当前人们热烈讨论的关于科技与社会、科技与伦理、科技发展战略以及可持续发展战略等诸多问题，都具有重要的人文价值。

同一性困惑及策略

中国电视纪录片种群在融入国际纪录片媒介生态环境的过程中，需要重视国外观众的审美心理与收视欲求，只有具有了同一性，中国电视纪录片种群才能被接纳。但在强烈的诸如“世界眼光”与“全球面孔”的呼声背后，中国纪录片的国际转型似乎有矫枉过正之嫌。一些纪录片在与国际接轨的过程中，一味迎合西方观众的审美视点，从题材选择、文本制作到推广发行都完全按照所谓的国际标准来操作，使中国纪录片在本土文化的坚守和民族文化的弘扬方面或多或少出现功能性障碍，④从而失去中国电视纪录片种群的差异性，影响到整个纪录片媒介生态的多样性。

中国电视纪录片种群必须保持自身的特点，具有差异性，体现本土性与民族性，只有这样才能在国际纪录片种群中占有一席之地，否则将被其他种群所同化。

中国纪录片种群要把镜头对准本色中国，深切观察具有浓郁地域色彩和人文风貌的中国式生存环境与状态，反映中国独特的人生观、哲学观和特殊的民族心理与情感意志。能够在纪录片中呈现出“境生像外”的艺术意境，才能够以独特的中国视角、独特的人文关怀、独特的东方神韵体现差异性。 （作者单位：西华师范大学新闻传播学院）

注释：

 ①孙儒泳李博等编：《普通生态学》，高等教育出版社，1993年版，第50页

 ②尚玉昌蔡晓明编：《普通生态学》（上册），北京大学出版社，1995年版，第283页

③梅尔文·德弗勒、桑德拉·鲍尔·洛基奇著，杜力平译：《大众传播学绪论》，新华出版社，1990年版，第339～340页

 ④王瑞林：《同一性与差异性：中国纪录片参与国际竞争的文化策略》，《新闻界》[J]，2007年第2期