专访金爵奖最佳编剧章明：不喜欢和演员讲道理(2)

章明：30年前，我第一个女朋友就是学唱歌的，这些细节，如按住腹部发声，我都是知道的。我是画画的，小城的那种文艺青年。小城的那种青年的气息我是特别熟悉的，所以会附加到这部电影来。我自己感觉比较深，也很难割离。本身《郎在对门唱山歌》就是发生在小县城的故事。

媒体：父亲和女儿的互动也很精彩。

章明：父亲和女儿的感情是人之常情，这些戏不难写，但要把它拍出来还是挺难的。比如女孩在唱歌的时候，要选择好时机让她转头，看她爸爸一眼，那种味道才能出来。比如爸爸走进房间，说话的语气也要拿捏好，“别走神”，温柔一点说，严厉一点说，感觉就会很不一样。

媒体：这种拿捏主要是谁来做，你还是演员？

章明：我来告诉演员怎么做。我不喜欢和演员说道理，我直接告诉他结果，该有什么样的语气，什么时候应该回头等等。

媒体：中国的群众演员感觉是世界上最不会演戏的，然而，你却是非常擅长使用非职业演员。

章明：没有，我觉得每个人都会演戏，关键是要让他（她）符合这个角色，你不要把他搞得很难受。如果我让你演一个中学政治课老师，肯定有点不恰当，但如果让你演一个记者，肯定是驾轻就熟。

比如男一号杰珂，虽然他刚从美国回来，但他还保存了淳朴的气质，这种淳朴是小城青年应该有的气质。如果他在国内音乐圈混了很久的话，他就没那么淳朴。

比如女一号吕星辰，她演我们那个戏的时候才18岁，前一部分对她比较轻松，对她来说很难的是后面那部分，她要演5年之后的自己。但是她有成熟的一面，也有小孩的一面，所以让她演这个角色就很恰当。

《唱山歌》比《巫山》更成熟

媒体：电影开场对县城权力的描写，让我毛骨悚然。

章明：权力是无处不在的，必须要有前面这个复杂的社会关系，这部影片才能提供一个真实的社会环境。否则这个电影就变成真空的，像《山楂树之恋》那样。《郎在对门唱山歌》不能像蒸馏水，一定要像山泉，是有源头的水。

很多80后、90后看了前面那部分，以为这又是一部《山楂树之恋》，其实是完全不一样的。

媒体：有些人不太喜欢后半部分。

章明：因为他们把前面当成《山楂树》来看了嘛，把它这样定位了。我开场的戏就表明了《郎在对门唱山歌》不是那样的戏，他们却要这样去看。

媒体：你讨厌《山楂树之恋》吗？

章明：没有。我带女儿去电影院看，她看得嚎啕大哭。

媒体：你女儿几岁了？

章明：5岁。电影院的人都不看电影，都看她去了。

媒体：《郎在对门唱山歌》里面的角色都是很复杂的，父亲给人的感觉是他打算牺牲掉自己的女儿，后来又发现他其实很爱女儿。张学峰这个角色也是如此，开始很让人讨厌，但到了后来反而让人喜欢上了他。

章明：是这样的。父亲的角色就如同《他人的生活》中的那个窃听的人，他具有两面性，在一个意识形态的环境里面，他必须从官本位出发处理事情，但是他女儿又是他的挚爱。

张学峰的角色也是如此，我找了《烈日灼人》中那个坦克兵从坦克里钻出来，报告将军的镜头，我让演员去感受这个坦克兵的笑容，我说你把这个感觉找到，这个人就有意思了，就不脸谱化了。

人有多面性，不要把人就看成恶棍，西门庆式的人物，现实生活中确实是这样的，他可能比一般人更有教养，甚至更可爱，这是权力给他的结果。

媒体：人物身上的那种神秘性，不可知性，比起《巫山云雨》来，是做得更通俗了。

章明：我觉得《郎在对门唱山歌》是比《巫山云雨》更成熟的电影，《巫山云雨》中的人物，符号化的东西更多一些，需要用理性去分析。这部电影则完全靠人物本身的形象来说话。让人物自己说话，这是电影成熟的表现。

小城青年已经变了(责任编辑：admin)