王孙诰编钟的发掘故事：库水冲出24座春秋墓葬

在河南博物院“楚国青铜艺术”馆里陈列了一组精美的春秋时期的青铜乐器王孙诰编钟，这组编钟组合之庞大、制工之精良，使观者无不感到震撼。这组沉睡千年的古乐器背后，有着什么样的故事呢？

【发掘】

水世界下的楚地遗存

时间追溯到1977年的夏秋之际，由于持续的干旱少雨，河南南阳丹江口水库的水位下降，库水冲出了许多青铜器和玉器，一个长期被湮没的水下世界得以重见天日。人们惊奇地发现，这个水世界隐藏着一个惊天之谜：这里正是数千年来踪影难觅的楚国初封地，正是梦幻般张扬浪漫的楚文化发祥地。

经过考古工作者的调查发掘，共发现春秋时期墓葬24座，汉代墓葬8座，出土了大批珍贵遗物，王孙诰编钟就是其中之一。

编钟出于二号楚墓中，钟身共26枚，均呈合瓦形。26件钟的形制相同，大小依次递减：最大的一件高120.4厘米，重152.8公斤；最小的一件高23.35厘米，重2.5公斤。每枚钟上均铸有篆书铭文，共113字，字迹不甚清晰。据考证，此墓的主人为楚国令尹子庚，子庚名午，春秋时期楚庄王之子，因此又名王子午。他曾率兵出征，战功卓著。

王孙诰编钟虽埋在地下两千多年，但依然音色优美，音质纯正。据测音，该编钟的音域十分宽广，近五个八度。它分为上下两层悬挂在木质的钟架上(出土时木质钟架已腐朽)，下层八枚大的钟为低音区，用于演奏和声部分；上层小的钟为高音区，用于演奏旋律，七音俱全，可以旋宫转调。王孙诰编钟为双音编钟，在每个钟身的正鼓部和侧鼓部同时可以敲出一个非常和谐的和弦音，其音域可以跨越四个半八度。据史书记载，我国明代著名音乐家朱载堉根据数学制定出了十二平均律，但王孙诰编钟的出土可以证实，早在春秋时期，这种律制就已经被广泛地应用了。

【考究】

皇皇穆穆闻楚声

编钟是先秦时期的盛行宫廷乐器，也是古代帝王权力的象征。“八音之中，金石为先。”商周时期，编钟编磬等乐器被视为礼乐重器，在贵族祭奠、宫廷宴乐时都演奏此类乐器，以显隆重。而且编钟数量的多少和形制的大小是主人的身份等级和地位的象征。王孙诰编钟是我国目前发现的春秋时期数量最多、规模最大、音域最宽广、保存最完好的青铜礼乐器，为我们研究中国古音乐提供了宝贵的资料。

春秋时期楚国的音乐已很发达，并且具有浓郁的地方风格，特别是春秋中晚期的几代楚王非常喜欢音乐。《史记·楚世家》记载：“楚庄王即位三年，不出号令，日夜为乐。”《左传》中还记载楚国宫廷中建有地下音乐厅，有贵客登堂时，地下室金鼓齐鸣，而此时的秦国还在以敲打瓦片为乐呢！可见楚国的音乐水准在春秋时期各诸侯国中已居领先地位。

此外，楚国高超的青铜铸造工艺也为楚声的完美体现打下了坚实基础。楚人学习中原先进技术，并融合南方各族文化，使楚国的青铜乐器铸造技艺显著发展。西周时每组编钟的数量最多才达到8枚，楚人在春秋时期已将其发展为26枚。

专家还发现，这套编钟并不是一次设计和铸造而成的，工匠采用了先铸钟身再铸钟甬的浇铸方法，铸接处非常牢固。而且在有些钟的内壁发现有锉磨的痕迹，说明已经过调音，而调音是求得正确音律必不可少的一道工序。

中国上古音乐中，以编钟为主奏乐器的庙堂雅乐，成为中国独特的礼乐文化主体。从北到南，从西周到春秋，编钟留下了一条完美的音乐发展的轨迹。它那富有穿透力的音色，气势磅礴的钟声，让我们跨越时空，梦回远古，仿佛置身于两千五百年前楚王神秘的庙堂之上。金声玉振，上古庙堂音乐的皇皇穆穆，使我们感受到“听古乐则唯恐卧，听郑卫之音而不知倦”。