艺术品投资交易“摸石过河”

刚刚闭幕的十七届六中全会吹响了“文化大繁荣大发展”的号角。文交所作为文化艺术与金融的创新产物和文化对接资本的重要途径，正在各地雨后春笋般的拔地而起。对于消费者而言，回报破丰的文化艺术品正成为房地产、股票之后的第三种投资渠道。对于文交所而言，诸如将艺术品“份额化证券化”的任何金融创新在获得叫好声的同时，也不得不面对随之而来的风险，特别在政策监管“缺位”的当下，文化艺术品投资交易正“摸石头过河”。

当文化遇上金融

“在国外的投资组合中，约有20%的人从事文化艺术品投资，而在中国的一线城市这个数字仅为5%。”日前，元盛文交所首席执行官罗奔接受记者专访时兴奋地表示，未来5年内文化艺术品投资将成为继房地产、股票基本之后，中国人最为热衷的第三种投资方式。

罗奔的乐观并非异想天开。刚刚结束的中共中央十七届六中首次将“文化命题”作为中央全会的议题，将推动社会主义文化 “大繁荣大发展”作为发展方向。文化在国家发展战略层面意义凸显，而各地方政府也正在积极研究和制定各种促进和规范国内文化产业发展的政策和标准。

而记者采访的一位业内人士则坦言，“筹备中的文交所，还远远不止实际还不止这个数。 “记者注意到，各地纷纷成立的文化艺术品交易所即使在省（市）区域内的竞争程度也非常激烈。仅仅在北京，便有已挂牌的北京工艺美术品交易平台、北京华彬艺术品产权交易所、九歌艺术品交易所、汉唐艺术品交易所等五家文交所。山东、辽宁、广东已挂牌和正在筹建的分别有三家，湖南也有两家文交所成立。

国有PK民营

文交所到底是什么？其业务范围到底涉及哪些层面？面对这样一个问题，目前谁也没能给出一个清晰的答案。 “现在的文交所投资主体多样化，业务范畴也是各有所长。 ”罗奔表示。

据悉目前国内的文交所从所有制上划分总体上有两种模式：国有控股和民营控股。其中国有资本控股的典型模式是各省市的产权交易所、文化传媒集团控股，联合文化艺术产业投资公司共同出资。例如广东南方文化产权交易所、湖北华中文化产权交易所；民营资本派系则五花八门，既有来自产业资本的九歌艺术品交易所，也有全自然人出资的汉唐艺术品交易所等等。

艺术品“份额化”个人投资第三渠道

事实上，文交所对于个人投资者而言，则打开了一扇通往大额艺术收藏品投资的大门。

洛希尔中国投行业务董事总经理朴学谦对记者表示， 2010年中国人均GDP为4382美元，正处于艺术品投资井喷的前夕，市场热情空前高涨。随着政府陆续出台针对房地产的紧缩政策和资金回笼政策，令股市和房地产市场走势低迷，加之艺术品投资抗通胀性和高回报率，艺术品投资现在已经是股票和房地产之后的，第三种重要的投资方式，并渐成为新主流的投资趋势。

记者注意到，西方文化艺术品一般采用画廊或拍卖的方式实行交易，也有通过金融机构发售艺术品基金的模式，但将艺术品份额化并通过文交所进行交易，则是诞生在中国的独创设计。

政策“真空”摸石过河

作为 “第一个吃螃蟹”的金融创新，看似美好的 “艺术品投资文交所模式”也正面临着成长的烦恼。今年年内，正是天津文交所发售的第一批艺术品份额产品上市后的离奇暴涨与暴跌退市经历，在艺术界及投资界掀起轩然大波。

不过记者也发现，文交所面临的最大问题仍来自 “政策”层面。各地文交所如火如荼地开展，监管却依然处于 “真空”状态。此前国务院曾向文化部等相关部门发布征求意见稿，希望加强对文交所市场的整顿，但却没了下文。各地文交所的监管机构也并不统一，并没有从全国层面明确监管机构，文交所更像是一个没人管的孩子。

在市场竞争日益激烈的情况下，各地文交所更多的 “边走边看”。例如，对于市场传言监管将投资者限制在200人的规定，郑州交易所发行的产品以及天津文交所新发售的产品都将份额限制在200份，以避免与可能的政策冲突。罗奔则坦言，目前对于政策监管的“缺位”状态，他认为是任何创新事物的必经阶段，而未来肯定会越来越规范。