红木家具的古典主义与新古典主义

古典工艺家具制作作为一种非物质文化遗产，原生态是其魅力所在，既为古典家具，应注重历史文脉的延续性，原味呈现是核心，如果堆彻太多时尚元素，反而不伦不类，画虎不成反成犬。沉浸在当代场境下的人们，内心深处都有着一种古典情结，古典就是历史，历史是我们人类共同的“童年”。崇拜古典、学习经典是当下文明人内心最为真实的写照，古典正宗对他们具有永恒的诱惑力，他们渴望回到历史深处去买醉，如果古典陈酿渗杂着现代的啤酒、可乐、雪碧，味道不正宗，那么对他们来说不是“买醉”，而是“买虐”，扼杀了他们的古典情怀。血统纯正的古典主义家具，拥有典雅、端庄的气质，氤氲着浓厚的古典气息，蕴含着天人合一的哲理禅思。它们能营造出一种诗情画意的意境。置身其中，荡洗掉当代人的浮躁喧嚣，释放了人们工作的压力，陶冶了人们的情操，让人体验到一种澹泊宁静，在悠然中找回那份将要迷失的自我。

新古典主义倡导对古典元素进行再认识，在继承传统的优良文化、优良基因前提下，融入新时代的创新元素，在遵循传统美学法则的基础上，用现代的艺术语言，自由地展现现代人的理念、情趣，从而在古典与现代之间找到一种平衡，在传统韵味的符号背后追求着古典与现代的水乳交融，在历史与现实之间传承一种游刃有余的气度。它既能固守本源文化特质，又摒弃了不合时宜的陈旧的糟粕元素，与时俱进中响应新时代的潮流与理念，还原了古典气质。

时代在发展，理念在改变，流水不腐，户枢不蠹，只有对传统的作品进行改良设计，自由地运用现代的材质及工艺，融入时尚元素，将传统的文化积淀与当代的艺术元素完美融合，做到形散而神聚，这样的新古典主义才能长盛不衰，焕发出新光芒。目前国内家具行业崎形地呈现“欧式家具统领天下”的局面，就是因为传统意义上的古典家具距离消费者太遥远了，庄严、肃穆的陈设与现代人自由舒适的享受相冲突，不适合现代人的起居需求。

从消费人群的构成分析来看，消费者的审美倾向口味呈现多样化。那些有生活阅历和积淀的人群，可能倾向经典传承的作品，对于那些时尚年轻新贵们来说，亘古不变的永恒经典，虽然艺术上达到了很高的境界，但千篇一律毫无变化的古典主义，显然无法给予他们新的内容，同质化的风格会带来审美疲劳。这时他们需要一些新刺激，需要看到一种亘古不变的典雅风格与激情时尚巧妙碰撞的新东西。适当地将古典主义的精魂与个人的独特风格、现代精神、流行主义的风尚结合起来，使古典家具多一抹清新和淡然，少几分厚重和压抑，让他们体会到一种文化上的时尚主义，美学上的自由主义的新艺术，以此迎合不同层次现代人的需求。这种新古典主义，既表达了古典的庄重和雅致，又满足现代人对浪漫情怀、惬意生活的追求，怎么会不受消费者拥戴呢？继续这样发展下去，古典家具的春天还会遥远吗？

当下中国，不管是设计界还是艺术界，普遍缺少一种深刻反省、重新探索、开疆拓土的勇气。一个时代应该有一个时代的光华，老祖宗的东西是好的，但我们不能只继承不创新，当全世界都在挖掘学习我们的先进东西，而我们只会单纯地背负着传统的包袱，敝帚自珍，固步自封，那么很快就会被他人赶超。

人类文明的发展呈现螺旋式上升，艺术也应该精进不止，新古典家具应该打破古典主义的束缚，突出这一时代的内涵，在保有古典精髓的同时，以开放的姿态，赋予家具于新内涵，创造出能代表时代的艺术精品，进而将我们这个时代的艺术信息留给将来、未来，充实并丰富整个古典家具的艺术世界，使之具备蓬勃生命力。

“问渠哪得清如许，为有源头活水来”。新古典主义要做古典家具的活水源头，应该呈现兼容并包的非凡气度，应该将后工业时代个性化的美学观点、精彩纷呈的时尚元素、更新的文化传统语汇，通过古典语汇巧妙地融合在一起，创造出一种新古典主义艺术图腾。这种注入新概念、新材质、新工艺的美学尝试，虽说未必都是完美或是经典的，但是它至少开创了一种新的艺术语言，贡献了一种新的美学方法，映射出这一时代的艺术光华。

积聚千年时光的古典主义是新古典主义的母体源头，“集古今中外之大成”的新古典主义是古典主义的创新发展，他们两者是辩证统一。英国建筑师波菲罗斯说，“古典主义是在传统的滋养下的一种自由意志的哲学”，它的经典魅力是永不过时的时尚。古典主义凭借高雅底蕴、纯粹正宗获得拥趸们疯狂的追捧。美国诗人惠特曼认为，“最伟大的诗人根据过去与现在构成将来的一致”。新古典主义大胆地利用革新精神对古典语汇进行一番新的演绎与阐释，从感观、情智等方面赋予家具更多雅致温情的内容，力求使现代人在感情和心理上达到在古代文化的心理和视觉上的享受。换言之，新古典主义是从古典主义当中诞生的，是对古典主义的礼赞，其未来又将重新回归于古典主义。