粉彩瓷板《农村新貌》现身匡时秋拍
北京匡时当代工艺品部2011秋拍将推出一件文革时期的现代粉彩瓷版《农村新貌》。据悉，这件力作是中国工艺美术大师张松茂依据60年代他与王锡良合作的闻名遐迩的粉彩瓷板组画《农村新貌》第三屏改造而成，堪为其早期艺术风范的代表作。
1962年，时年28岁的张松茂与岁当39岁的王锡良结在江西采风期间创作了反映当下农村生活的《农村新貌》粉彩组画，在瓷坛艺苑引起了强烈的反响。鉴于戏剧界把反映现代题材的剧目统称为“现代剧”的先例，瓷艺界也把反映现代题材的粉彩画统称为“现代粉彩”。1963年景德镇陶瓷美术创作评比委员会成立，张松茂、王锡良二先生联袂创作的现代粉彩《农村新貌》荣膺了创新优秀一等奖。不久，全国文联副主席，戏剧家田汉一行来景德镇考察，对《农村新貌》瓷板画予以了高度的评赞。
时隔三年，恰值文化大革命初期，为反映陶瓷艺术贯彻“为社会主义服务，为无产阶级政治服务”的实际行动，张松茂对《农村新貌》进行了再创造。其中表现休憩的《谁识田家乐》一幅画的场景，前景的一株松树改为苍劲的柏树；一旁正濯巾侧望的女农机手的衣饰，也由艳丽的紫衣黄裤改为黑碎花衣蓝裤；中景凉亭中休息的人数略有删减，增加了在远景收割、打场、运粮的人群；溪畔的洗濯嬉闹，中景的恬淡舒适，远景的繁忙紧张，营构出“谁识田家乐，劳逸相结合，人力胜人工，岁收定丰硕”的主题韵律。从中可以看出，画师的再创作尽管线描工谨，敷色工致，但也有在那个时代的“忐忑”之情。例如，女性的着装不敢鲜艳，即使河渚岸畔的星点野花也一律删除，柏树旁的杂树色彩也剔除了翠兰、苦绿色，显示出夏季山水绿荫葱郁的特色。此外，树型叶状的刻画也没有了旧作的装饰味，略显得“写实”，叶的上下左右及树德毗邻互衬间的疏密层次感和情景的连贯性，既有深远视觉的一致，又有主次明朗的效应。是谓“剔红删绿非本意，壮男俊女乃真情。”
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