《藏獒多吉》：站在新的十字路口的中国动漫

回首中国原创动漫从九十年代初至今的二十多年风雨历程，中国动漫从来都不拒绝向强者学习，也不缺乏向智者致敬的行动。正是不断取长补短，努力精进，中国动漫才有了今天的景象。但是在市场经济里，任何梦想荣光都要经受票房的残酷考验。《藏獒多吉》是站在新的十字路口的中国动漫的代表，它的成绩具有相当的启示性。

在《魁拔之十万火急》的票房已经倒下的今天，作为对华语动漫电影还抱有希望的我，衷心地希望《藏獒多吉》能够站立起来，让更多的人所看到，让更多人了解中国动漫的水平，让本土动漫者和域外动漫者能够在这条风景优美的坎坷崎路上，看到未来的光明。如果说“纯血”的《魁拔》是中国本土动漫的又一次努力，而《藏獒多吉》则是长久以来中国动漫界“洋务运动”回暖的高潮。

来自青青树的《魁拔》拥有庞大的世界观和众多的出场人物。神魔科幻相交织的庞大设定让《魁拔》的故事显得更为零碎，但是在《魁拔》背后，能赶感受到国产动漫一直缺位的气质——热血。这是来自民间草根动漫者对动漫赤裸裸的深爱。当然，对于重口味的成人来说，《藏獒多吉》无论是画风还是故事节奏来说，看似简单，却不简约。但是细细品味，却也能品出不一样的感受。

中日合作的形式，就足以制造出话题。中国动画片想走出国门难，在国内亦是难事。每年除了几部重头戏之外，大多是悄无声息。问题的最根本所在，是缺乏先进的制作经验，以及对观众喜好的了解。而日本动画片，有着先进的制作经验，从造型原案，到导演，到发行，都有一整套成熟的团队。但日本动画片想在欧美打开市场，又因为文化的差异，很难有所作为。中国巨大的市场，对其也是有很大诱惑力的。这一点不能不提到的就是，浦泽直树、小岛正幸、丸山正雄这三个名字。并不是要鼓吹日式动漫的巨大影响力，所谓师夷长技以制夷，清楚认识到日式动漫的强项，了解一整个制作流程，也是至关重要的部分。《藏獒多吉》反而更成熟，控制力均衡，不像《魁拔》和《兔侠传奇》(影评)的各自明显的短板。

日本动画界金牌监制，该片的总制作人丸山正雄先生携创作人员，为研究西藏文化三次进藏，三次高反……从服饰到日用品，使得动画中绝大部分细节都有章可循。对比日本人的严谨固执作派，观众可以想象，同样是国人的我们去拍这样的题材，未必能够超越此水平。毕竟西藏土地，对于中国的大多数人来讲，也是陌生的。所谓的“狼文化”实际上是在东方文化的根底之中，萃取出接近于西方世界观的生存之道。藏獒，作为高贵而又神圣的代表，被神化。而《藏獒多吉》的切入点简单，小巧而又落到实处。即便把本片放置到日本动画电影中来打分，大约也是80分的光景，故事相对忠实于原著小说的精神，又不能过度渲染，比较稳妥和略显保守的成片，可以说是中日动漫合作的较准确的起步。