电视人投身互联网,但潮水的方向改变了吗?(2)
中国互联网网络信息中心发布的《第39次中国互联网网络发展状况统计报告》评价当下的网络自制剧称,“国内的网络自制剧在专业性、观赏性和艺术性上也有显著提升,品牌意识、精品意识增强,部分网络剧跻身年度热剧行列。”
其次,随着更多传统优秀电视人的转入,视频市场将掀起一股专业生产与草根原创的对决。
网红推动的直播、短视频的全民流行,大概是2016年以来内容产业最重大的变化。一批网红聚集秒拍、美拍、微博、快手,成为主要的内容生产者,形成了今日网络视频的完全娱乐化奇观:以太研究院发布的《网红行业研究:进击的短视频昭示网红新趋势》称,2016年最火的短视频主要集中在吐槽搞笑类(papi酱)、化妆时尚类(罗休休)、扮丑类(艾克里里)、歌唱拉家常(skm破音)等。
据易观国际统计,2016年,98.10%的短视频时长控制在60s以内,47.88%的短视频集中在10-15s。短视频的流行,既迎合了移动时代用户的消费习惯,同时也进一步推动了内容消费的碎片化,这与过去人们坐在电视机面前一连看上几个小时截然不同。
在网红的喂养下,从快手到今日头条,在这些坐拥巨大流量的内容新贵中,高举信息分发大旗、淡化媒体责任,不仅推波助澜内容消费的碎片化,同时也把中国的内容市场驱逐到一个兴趣丛林,这正是许多人常常忽略的内容雾霾。类似《华山挑夫》这样的纪录片节目,在当下犹如一剂稀缺的纯氧,但是更年轻一代的用户会为类似内容买单吗?
在一个多元的时代,用户的消费习惯也许只有趣味的差异,而无关品味高下之别。一如青年王朔一代,习惯用《林海雪原》里的“ 天王盖地虎、宝塔镇河妖”作为接头暗号,赵薇在《致青春》里安排的《红日》大合唱让90后错愕不知梗从何来。今天快手上的“双击666、老铁没毛病”,若干年后,何尝不是另一种青春记忆。只是这样的青春看起来粗粝得有点硌牙。
最后,电视式微已是定局,但这仍将是一个漫长的过程,网络视频必然接过电视曾经扮演的社会功能,从娱乐、教育到监督,不一而足,未来的内容市场必然是一个融媒体时代。
我们仍然处于电视与互联网融合的漫长历史过程中。全球范围内看,电视依然强大。
欧洲国际节目数据中心在2017年3月发布的《全球电视信息年鉴》称,2016年,法国人均每日收视时长达3小时43分钟,“电视的影响力也比普通人想象的更加强大,在法国通过智能手机、平板电脑、个人电脑等其他屏幕收看视频的比重仅占总数量的百分之一,几乎无法撼动电视机的收视霸主地位。”而勤劳的中国人则比法国人少看一个多小时电视——每日收视时长2小时26分钟。
美国记者伦纳德・ 小唐尼、罗伯特・G・凯泽在《美国人和他们的新闻》中曾开宗明义指出:“新闻即娱乐”,新闻的东西存在于大众娱乐节目———黄金时段的电视杂志之中,电视和广播的谈话类节目,名人杂志,这是一个将事实、传闻、意见甚至文学混在一起的地方。这与今天的网络视频多少有些相似。(责任编辑:方向)
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