《我11》涉及“文革” 王小帅“已经很勇敢了”

王小帅花费不少资金和精力，试图在大银幕上还原那个消失的时代。他布置了许多“符号”，其中一些能让50后、60后、70后乃至80后找到共鸣，有的则只有亲身经历过的人才能真正了解。“2010年去恢复1975年实在是太困难，我们的东西都已经毁坏，都没有了，要重建。”王小帅说，“一部电影有空间和时间限制。生活的细节远比电影丰富，回忆在脑子里可以无边无际。遗憾的是，《我11》不能完完全全满足我对那个时代的完全的记忆。”

时代周报：尽管主线是“三线”工厂一个11岁孩子眼中的世界，但其中对于“文革”的描述，已是近几年的中国电影在这个特殊题材中走得比较远的一个。

王小帅：是啊，我觉得这已经很勇敢了。人家都在赚钱，弄票房，拍古代飞来飞去的电影。很多老板看完《我11》后，很吃惊地说：“你这能通过吗？你是疯了，你干吗干这个，钱挣不了还冒风险。”好玩，这个国家好玩。

时代周报：《芙蓉镇》、《活着》、《阳光灿烂的日子》、《霸王别姬》、《蓝风筝》，这几部留在人心中的中国电影，都和这个特殊时代背景有关。《活着》和《蓝风筝》没能公映。很长一段时间里，和“文革”相关的电影沉寂了。2010年张艺谋的《山楂树之恋》和你的《我11》（2010年拍摄）都选择1974年-1976年这个时代背景。我们曾专访张艺谋导演，他说自己这辈子最希望能直面这个题材。

王小帅：其实《我11》首映的时候，何平也说（过类似的话）。像何平、张艺谋这一代人，其实他们对“文革”的早期有更深刻、更生动的经历。但可惜，一是不让搞，二是大家也故意不去搞。但就我来说，我是“三线”职工，我在“三线”长大，我的“文革”也就这么小，我所能做的点滴也就是这些了，对吧？

时代周报：你在广州和观众交流时，略带激动地说：“话也不让说，电影也不让拍吗？”迎来一片掌声。拍《我11》，你是怎么把握尺度的？

王小帅：大前提是，我们并没有拿电影来喊什么口号，来高举什么东西。电影只是电影，它就像一张画、一部文学作品，是艺术作品而已。但至少你在一个艺术作品上，在一部电影里，总要表达出你对社会、对各种东西的态度。

还有一个原因，我也是对自己的良心负责。你用你的心去做电影，至少可以争取一步步往前走，不要给自己先套上枷锁。我觉得，只有这样才能慢慢地推开这扇窗。