王小帅谈戛纳电影节 称中国电影遇冷是活该

王小帅是造访戛纳电影节次数最多的中国内地导演之一，他也曾是戛纳影展上独战金棕榈的唯一华人代表。在提起今年戛纳影展上中国影人的失利，每每语出惊人的他给出的评论是：中国电影在戛纳遇冷？活该！那是应该的。

比赛时临时抱佛脚，没用

记：您怎么看中国电影在今年戛纳上遇冷？

王：活该！那是应该的。每年都是这样，到比赛时就临时抱佛脚，管什么用呢？平时不支持、不鼓励真正拍电影的电影人，尽为那些庸俗霸权说空话的电影导演开后门，那些人拍的电影根本都不接地气，到现在，很多电影人都还搞不懂，拍电影不是为了泡沫，不是为了票房。

记：那您觉得今年的中国电影真的没有一部够得上戛纳的要求吗？

王：这是一个复杂的问题，首先，从源头上来说，目前的中国电影存在一个根本性的问题，那就是到底由谁来判定中国电影的好与坏，是官方还是老百姓，中国电影是拍给谁看的，中国电影存在的价值是什么？是赚钱的机器，还是中国老百姓真正需要的精神食粮？

当然，拍一部电影能赚到钱很重要，但赚着钱了就意味着是部好电影吗？看看那些经典的超级国产大片吧，有几部是真正接地气为老百姓拍的？有多少片子是观众边骂边看的？中国电影已经彻底从“事业”变成“产业”了，赚钱永远是第一位。

因为导向从源头就开始出现偏差，导致很多的中国电影人不明白拍电影本身意味着什么，这样的情况下拍出的电影，能在世界的专业电影节上拿到奖吗？遇冷那不是应当的事吗？

片子好不好，看了才知道

《我11》从故事的时间上看，是王小帅“自传三部曲”的首部曲，却晚于《青红》面世。他在影片中坚持着这种贴合：文革后期，三线小镇，主人公是穿着白衬衣、系着红领巾的11岁少年。王小帅用电影回到了自己那个充斥着高音喇叭和标语口号的童年。《我11》刚刚开始在全国院线上映，提起自己的最新力作，连日来疲于奔命的王小帅百感交集。

记：有人说张扬的《飞越老人院》是拍给老人看的，而《我11》是拍给孩子们看的，你认同这个说法吗？

王：这绝对是一个误会，因为《我11》里什么都有，有亲情、有友情、有爱情，它是用一个少年的成长带出所有人类拥有的情感，看了这部影片，观众们能在影院里感受到跟生活息息相关的一切，并且能在影片里找到自己的影子。

记：连着在全国各大城市跑宣传，你有坐到影院里跟观众们一起看下自己的电影吗？观众们对《我11》又是怎么看的呢？

王：这不好说，我只能说，有喜欢《我11》的观众，也有不那么喜欢《我11》的观众，基本上，我到影院里时，有些观众特别愿意跟我沟通，有许多问题想问我，那些基本上就是属于特别喜爱《我11》的观众，影片跟他们产生了共鸣。当然，也有些观众还是觉得《我11》有些看不懂，觉得这部影片个人情结太重。我只能说，一部电影的好与不好、喜欢还是不喜欢，只有自己看过了才知道。

记：你曾是一位地下电影导演，拍的影片只能在国外上映，所以在很多观众心中，你是一位坚守中国电影的导演，是个极有个性、锋芒毕露的人，但事实上，这几年大家发现，你是一个特别温和的人，你是个天性乐观的人吗？

王：其实我并不是在坚守中国电影，事实上是因为我个人喜欢并且热爱电影，拍电影能带给我满足感和荣誉感，而且我发现，中国观众真的需要我这样的电影人。实际上，我的内心是特别感恩的，我觉得自己应该算是一个很幸运的人，即使曾有过一些不顺，但我真的是从拍第一部影片起就被大众所关注。所以，我现在每拍一部新片都是带着感恩和回馈的心态来拍的，而且我也是一个愿意尊重市场的导演，所以每有我的新片要上映，我都会特别“不要脸”地到处宣传自己的影片。(责任编辑：admin)