“五一档”三大华语片盘点：生力军导演的类型片探索

“我总觉得我是一个科学家，每拍完一部电影都在做实验”宁浩在为《黄金大劫案》做前期宣传的一次访谈中如是说。这句话更像是“五一档”《黄金大劫案》、《匹夫》、《杀生》三部国产商业片在风格和手法探索上最好的注脚，这三部电影在近期中美电影新政的讨论热潮中，因其都由中生代导演执导，类型上颇有相似之处，而被媒体封为“抗击好莱坞三剑客”。如今五一假期正式来临，三部电影正式面对观众的考验。究竟他们的探索是否成功，在此做综合评论以供参考。

混搭是关键

这三部国产电影不仅在档期上几乎同期上映，而且在影片风格上也不约而同地进行了一次混搭类型的尝试，《黄金大劫案》是个人成长史和战争动作戏的混搭，加上宁浩历来的个人标签— “黑色幽默”； 《匹夫》是杨树鹏对赛尔乔•莱昂内式西部通心粉类型片“暴力美学”加上黑泽明的“草根精神和美学风格”的一次致敬；管虎则玩起了悬疑和荒诞结构，外加寓言体式的封闭空间戏。值得说的是三位导演都不满足自己以往已经趟出来的商业片模式，而是更多地求变求新，只是拍出来的作品水准有拔高，也有降低。

同台竞技中，管虎这次明显技高一筹，《杀生》比他以往的作品都要好，不仅是镜头语言玩出更多表达方式，叙事调度上更加圆熟，关键是主题上同样也胜出。《杀生》这部戏有对人性和体制规则的质问和探索，并且在保持炫技的繁复创新上，管虎还有效地向观众传达出了自己的观点，这是最了不起的。这也是面临市场环境日益商业化的压力，中国青年导演中日益稀缺的一种品质，所以即使这部电影票房未必能达理想目标，但不能掩盖这是到目前为止，今年中国商业电影中的一大亮点。

而杨树鹏的混搭则有点不伦不类，在抢劫银行戏和换人质戏上这段来说最为明显，前段抢劫戏土匪们头戴大头娃娃瓷套，模仿《城中大盗》，但刚造成观众紧张感出来，又将节奏放慢，让高群书和江珊扮演夫妻换人质戏引爆观众的笑点，活生生又成了一出黑色幽默戏，这点风格上的前后混搭让人疑惑，虽然单拎出来都是一出好戏，但前后混搭在一起，却造成风格上的摇摆不定，造成了中间抒情部分力度削弱，让观众难以和角色同喜同悲，从而削淡了最后的悲情色彩。幸好曹郁的摄影唯美大气，风格还算统一，掩盖了种种诸如类的风格转变突兀之处，从某种角度来说，挽救了这部电影。

宁浩的混搭却出乎所有人的意料，被认为“玩混搭玩得最到家”的他，此次完全摈弃了“多线索叙事加上黑色幽默”的混搭方法，这种转型让他变得有些尴尬，前段的年代剧风格与后面的魔幻风格混搭在一起，还要穿插进少年成长史和情爱史，造成整体剧情狗血，让人怀疑是不是六位编剧各求其是的缘故。若不是宁浩的“黑色幽默”台词还像以前那样熠熠发光，诱导观众看完全片，《黄金大劫案》在风格上将一无是处。(责任编辑：admin)