《将爱》：张一白的成功和中国电影的道路选择

看完了《将爱》，朋友说张一白非常聪明，我告诉她这不是一般的聪明或者小聪明，而是大智慧，等同于崇实、务实并且踏实。张一白并不是一个浅薄无知的人，如果官修的“第六代导演”里面尚能容下他的名字，那么和同时代的多数第六代导演相比，张一白是个独特的另类，他并不醉心于美学形式、社会意义、哲学思考、政治解读等大师性的话题，他的作品总是比较浅白、低调。出道多年来张一白埋头钻研的，是镜头语言、画面氛围、摄影机位、表现角度、叙事训练等电影创作的基础性技术。中国的多数导演，对电影技术的训练并不看重，坚信某个理念、某种思维、某个话题或者某种姿态，就能制造出一部成功的电影，这或许有些奇怪，但在天朝，一切都不奇怪。

可以想象一个国家的导演，天赋好的多数都去逢迎深刻性、荒谬性、批判性、人性、兽性等各种虚妄，天赋差的都去搞翻拍、搞复制、搞推新翻尘、搞固步自封、搞倒退、搞快钱，这个国家的电影又能走到哪里去？2010年，是新世纪中国电影质量最差的一年，多数电影甚至远不如思想最贫瘠的文革时代。忽略了根基的大厦必然不能长久，不去浇水施肥捉虫杀毒的作物，也不能结出良好的果实，这些道理我们都懂，但能实践的人寥寥无几。这时候张一白带着《将爱》的突然出现，让无数观众眼前一亮，新世纪的第二个十年，是否会是中国电影的“黄金时代”我们尚未可知，但由于《将爱》，许多年后我们也许会偶然念叨，第二个十年的开端是很好的。

《将爱》以三个并不连贯的爱情故事，来表现男女之间的感情离合，痴男怨女命运撮合，追忆往日情怀，并且延续当下的故事，电影能做到故事动人情节曲折，这倒也并不难为，难的是张一白在一部电影中，表现出了不同的电影风格，而且每种风格都能各擅胜场，每种风格都能融会贯通于中国社会的当下实际，并且再造出新的电影风格，这在中国的众多导演中，是独一无二的。于是，我们不得不再次回到电影导演的基本功问题上，虽然《将爱》达不到《魂断蓝桥》《廊桥遗梦》那样的经典，但张一白正是得益于多年的技术训练，才给中国观众呈现出一部可圈可点的爱情佳作，如果100是满分的话，张一白可以拿到80分。

第一部分，结婚多年的夫妻遭遇感情淡漠的危机，张一白参考了韩国电影的风格。那种黑白分明色彩明亮的电影画面，浮夸的镜头和童话般的色彩，绚烂的人物服饰以及富贵名车、超级豪宅等等，甚至衣食无忧的李亚鹏，性感诱人的徐静蕾的绕脚细带高跟以及黑丝美腿，都有那种韩国流行的都市电影风味。当然，这种韩国风格只是皮毛上的包装，并不像韩片那种浮夸的不切实际，虽然有童话的色彩，有故作静止的镜头，甚至还有实景和动画进行结合的尝试，叙事也不是中国式的平铺直叙，而是夹叙夹议、暗藏迷局，但里面渗透出的精神是中国式的，男人女人虽已冷漠，仍对感情恋恋不舍，故作无事的冷战，求助警察的无奈，朋友的搞笑遭遇，外卖女的插科打诨，无不彰显着中国的独特气质。

第二部分，分手多年的恋人因同学聚会而重逢，张一白参考了东亚各国的优秀电影，这次不再是对韩国电影包装上的参考，而是深入了内核，而东亚电影的内核，不管是中国、朝鲜还是日本、韩国，艺术上的东方特征是显而易见的。曾经的初恋情人各自婚姻不幸，同学聚会中的两人却偶然相遇，这是电影的剧情共性，举杯祝酒和真心话大冒险，有大陆和台湾的世俗气，而到同处一室时候，脱衣出口的“坐”的效果，故意跳床去制造男女性交的声音，活生生是香港电影的神髓。翻校门的狼狈、突如其来的大雨、儿子们的搞笑、对自动售套机的猛踢狠拍，是日韩喜剧和华语喜剧的融合，直到车中做爱、旅店查房、洗衣机制造大海声、举报神经病以致飞机停机，更是把电影效果带到了巅峰。警察讯问、徐静蕾和前夫的厮打、机场的对话，则是活生生的国产片味道。国产电影并不是不能拍好，而是我们多数的电影工作者素质过差，生搬硬套、闭门造车，只能生产出假烂空的东西。新世纪的都市爱情电影能与《将爱》第二部分相比的只有一部《好雨时节》，但那尚且是韩国的许秦豪执导，其余都市电影《独自等待》、《绿茶》、《颐和园》等，态度仍嫌不够自然，细节上也不够生动。(责任编辑：admin)