【ICTC2019】毛烨：4K超高清应用实践分享(2)

高效率是体现得比原来高清的时候更多一些，比如说除了传统的边采边编之外要引入很多黑科技。这里面除了超高清制作来说，高清和标清制作也可以应用，比如说对人像的识别，比如说对语言的识别，转写文字能力的应用。还有由于它数据量大了，对于你后台的处理和审片过程中的处理，是有一些优化的空间的。

高性能，6层4K50P的原始画幅编辑，这是相对比较保守的数据，我们实际上现在可以做到7层，为什么现在是7层不是8层、10层，我们在这上面也有一些分析和看法。通过分布式的处理机制，可以实现非常高速的XAVC打包，10倍速肯定不是天花板，如果是存储的方式和其他方式来说，如果可以调用更多的资源，可以实现更高速度。还有多渠道发布，基于HEVC的格式，在一些内容运营商、游戏和IPTV里，对直接基于HEVC的编辑要求也是非常强烈的。

接下来说一些实际应用，恰好也在央视的一些应用，我们觉得还是可以有自豪的地方的。它能够灵活、非常流畅地做编辑，这是在央视的戏曲晚会，这里面有一个工程文件，看起来不是很复杂，3轨静帧字幕、1轨横飞、4轨TGC序列包装，包括4层视频和4层颜色转换，看起来不是特别复杂。

下一个是元宵晚会，是央视的，素材工程文件2个小时多，视频轨道21个，音频30个，这里面其实基于这种工程，还能比较极速流畅地操作，这里面有一些门道。因为我们知道在编辑系统里，基本上我们的编辑会处于两个态，一个是编辑态，也就是需要定位，然后需要的是所见即所得，系统快速响应。还有一个是播放态或者是播出态，在play的时候在做审片或者以前要把它输出到磁带的时候，要保证每一轨稳定的播放包括渲染。这两个态对于后台的资源调用是完全不同的，可能你符合7层、8层实时播放，这个时候系统响应就会变慢，因为两个调用的资源不一样。这个时候系统，你是不是说我只要把硬件堆上去，或者甚至用到PCIE4.0就行？这只是一个办法，但是不能解决所有问题。所以你的软件要在后台智能判断你编辑的操作，顺利地去做两个态的切换，才能使你整个的系统非常灵活，保证编辑的灵活性。

还有一个是一站式混音，因为整个体系不需要过渡的工程或者是素材之间的交换，在一个工作站上能完成混音和调色的能力。支持一片白平衡，统一调色，包括软件识播器。

比如这个也是刚才的《戏曲春晚》，制作过程中，我们只能说大部分，都采用D3-Color5来调色，基本上获得了编辑的肯定，和专业级的调色台做了集成，调整得是非常精准的。这里面我们刚才说的是大部分是由大洋的非编系统完成调色的。还有一部分是交给达芬奇，因为我们的调色系统很多的操作是跟达芬奇近似的，编辑记者在操作的时候是比较容易接受的。在这个项目里边，这个制作里边，磨皮部分是交给达芬奇来完成的。从这个案例我们可以发现，以后也会要求我们的非编系统，要处理很多问题，除了正常的编辑之外，可能需要能够做物体跟踪，局部的暗部的处理，包括磨皮，包括混音，还包括调色。一机多能以后，才能高效率地处理目前现在这个状态的4K编辑的要求。这样才能减少很多体系之间，比如说校色体系和混音体系之间的故事白和素材周转，提高整体的效率。(责任编辑：方向)