金牌电视直播制作人的成长之路0

哈米什·汉密尔顿（Hamish Hamilton）是英国电影学院奖（BAFTA——British Academy of Film and Television Craft Art）的获奖人，他曾执导过一些全球最负盛名的广播电视项目，其中包括2012年奥运会开幕式和闭幕式、第82届奥斯卡颁奖典礼和维多利亚的秘密等面向全球数十亿观众的大型活动。

出生在英国的汉密尔顿将接受他在英国电影电视艺术学院获得的荣誉，以此作为对自己能力的肯定，他“通过执导多个摄像头拍摄的电视节目来展示独特生动的视角，他的节目受到数百万观众喜爱”，英国的学院颁奖词如此说道。本文深入采访了汉密尔顿，讲述了他成为金牌电视直播制作人背后的成长故事。

好莱坞记者：您是如何成为2012年伦敦奥运会的制片人的？

哈米什·汉密尔顿：我是为大型表演工作的仪式队伍的执行制片人。当时组委会也希望我可以为奥运会的开幕闭幕仪式进行执导，所以说这是一个千载难逢的机会。

好莱坞记者：你也导演了麦当娜超级碗半场秀？

汉密尔顿：简单地说我会执导麦当娜超级碗半场秀，是因为我已经执导超级碗半场秀有四年了，从执导谁人乐队（The Who）半场秀开始到今年最新一期的碧昂丝半场秀。非常具有创造性的，每一次的超级杯对我来说都是一次不一样的体验。有些艺术家事实上相当大牌，麦当娜作为一个艺术家，却是令人难以置信的亲力亲为。她，她的团队和我在整个拍摄过程中在各个方面进行合作，以确保这是一次令人难忘的超级碗表演。

好莱坞记者：举几个例子来说，你执导了第82届奥斯卡奖，几个超级杯半场秀和奥运会。到目前为止，哪个项目是最令人头痛的？

汉密尔顿：最伤脑筋的项目应该是去年夏天执导奥运会这件事。因为到头来讲它毕竟是非常盛大的事件，有很多人在看着；这是一个令人难以置信的数量。进一步说，这是一个非常，非常复杂的表演，有很多，很多不确定因素，并且每一个节目聚集到一起，这些节目从来没有以同样的方式聚集。所以作为电视导演很难对这件事进行规划和“讲故事”，因为故事发展的顺序和我们每次排练的时候是不同的。有创意的挑战，也是物流的挑战，它可能是有史以来我所举办的最大的事件之一，当然在英国，这是我的家乡，所以我觉得这是肩负在我身上的一个艰巨责任。

好莱坞记者：作为艺术家的压力是否和来自于实况转播历史性的事件的压力差不多？

汉密尔顿：不管是什么活动，不管小型活动，中型活动还是大型活动，它都给一个导演来带巨大的压力。灾难发生的可能性是巨大的。在任何一秒，你都需要将生活和节目掌握在自己手中。我想在某种程度上有一些人真的愿意冒这个险，这当然有可能是一时头脑发热冲动。

好莱坞记者：你认为你自己的个人责任怎么样？

汉密尔顿：我确实感受到了巨大的责任，因为你现在做的是在别人的成果上完成任务。他们是如此珍贵，如此奇妙，精心构思。所有这些事件中，我也经常参与概念设想，但是当我居然有一天亲身导演，我猜想在大多数情况下自己责无旁贷。掉以轻心或错过了一些事情，我都会感受到非常非常内疚，因为你希望所有的事情都可以完美落幕，因为有人信任你，将这么重大的项目交给你。如果你犯了一个错误，每个人都可以看到或听到。大多数情况下人们对错误是很难容忍的。

好莱坞记者：是否会因为技术方面的原因感到压力？

汉密尔顿：你坐在这个被称为电视卡车巨型计算机面前，和那些曾经因为任何一种文字处理文档而烦恼的人都知道计算机如何善变，如何离谱。你在这部价值数百万美元的电脑背后，把你的生活，你的声誉和别人的项目都交到它手里。所以是的，从每一个方面这都令人紧张和有压力。

好莱坞记者：你所处理过的最坏的情况是什么？

汉密尔顿：我的第一次直播，是室外广播，作为电视直播赛事总监，我不得不乞求电视网提前一个小时结束演出，因为我觉得如果我们进行进行直播，这将引起人群的骚乱。这可能是我所面临过的最困难的，最有挑战性的和最令人感到有压力的一次情况。

好莱坞记者：那是什么？

汉密尔顿：这是很多年前一个在德国专门为MTV制作的节目。其实在我这方是没有什么做错的，事件基本上就是人们原来被告知乐队“Die Toten Hosen”会参加这次节目，但事实上只有录制好的片段播放给观众看。所以，当这个乐队的粉丝为了看到乐队的出现已经站了很长一段时间后，当主持人说‘女士和先生们，你的乐队’，我开始播放录像，现场变得嘈杂起来。事件很快就发展得有点不可收拾。作为一个年轻的，热心的，新入行的导演，我不得不做出重大决定，并且说好吧，我们马上要结束这个节目。因为老实说，我认为，如果我们继续录制这个节目，人群将骚动，这样就有可能会有人因此受伤。我们结束了节目的录制。在录制这个节目大概一小时后，我从卡车上走下来，而此时第一个来迎接我的人是警察，他需要我到他办公室，并花点时间了解情况。我想，或许我的导演生涯在还没真正开始前就要结束了。在处理完这档子事后，大部分其他情况相对而言已经比较容易解决。

好莱坞记者：能否透露下，当事情出错时，你有没有什么特别技巧来处理？

汉密尔顿：与碧昂丝在超级碗的合作，在表演进行到一半，我们的一个摄像机稳定器出现了问题。摄像机在拍摄中突然关掉，这样，这个摄像机稳定器在整场节目中都将不会再发挥效用。我们按照剧本拍出来的真实效果非常紧凑，因此每一种镜头都是对脚本的真实反映，只要你把其中一个部分去掉，整个节目就会显得漏洞百出。要灵活的思考应对，所以每次我想要删去其中一个部分，我不得不用另外一段来代替。因为我知道节目质量非常好，所以我的应急方案就是快速地用另外的镜头来替换。我们是在按照剧本演出的同时，也在即兴发挥。我会向摄影师说如果出现这样或那样的事，应该怎么办，所以大部分时间是没有问题的。当我们回头去看录像的时候，没有人注意到有变化。

好莱坞记者：数字化技术使您更容易达到想要的效果吗？

汉密尔顿：数码相机更小，更轻，响应更快速，他们在图像质量方面，比以往任何时候都更接近胶片相机。我喜欢使用技术以不同的方式讲一个故事。我真的很幸运，在过去的10年中，摄像技术——推车，把手，滑轨，起重机，飞摄像头，陀螺仪摄像机——改变了一切。所有这些工具，你可以在同一个脚本中使用。

好莱坞记者：对你的职业生涯来说，下一件大事是什么？

汉密尔顿：下一个节目可能是我在八月洛杉矶将要执导的“MTV音乐录影带奖”（MTV Video Music awards）、在11月的“维多利亚秘密秀”（Victoria Secret show），以及明年的超级碗。
 
好莱坞记者：你有没有感觉到因为艰难的经济环境而导致传媒业紧缩预算及产业规划的步伐？

汉密尔顿：我们肯定来到了更多经济挑战的时代，但我认为，随着技术的变化，随着预算的变化，整个事情是处在不断变化中的。凡我做过的节目，钱都是不够的，时间也是不够的，而导演工作的一部分就是利用这些有限的资源，讲最好的故事，或捕捉最震撼的瞬间。有时候导演的工作之一就是说“你知道吗，我不能做到这一点。”我们需要更多的金钱或时间去做你真正想做的事情。有时候是会出现钱不够的情况，而另外一些时候制片人可能会留出一部分钱作为自己的急用。