《泰坦尼克》3D版重映 300位专家让船立起来(2)
调整景深
除了拍摄的复杂性外，卡梅隆表示，其中的难题还有在3D影像中精准地表现离摄像头不同距离人物之间产生的景深。“类似的典型镜头中，在一个焦点之外的前景人物和中景主体人物间，不会给我足够的景深。”卡梅隆说，“我们必须争取构图中的角色间有着正确的空间布局。”此外，3D还要驾驭远距离的广角拍摄。拍摄一整只船可见的广角镜头，被转制成3D后，卡梅隆发现船看起来像只模型，“我必须尝试把镜头拉回来，尽量真实一点。”
转描机
为了区分构图中物体的深度，Stereo D的设计师将用到转描机，他们将在不同深度平面上的每个物体上画线。“因此，凯特肩部边缘——该处的像素能区别凯特和凯特所处的背景，必须清楚画出界线。”“同时，包括脸在内的其他身体部位，甚至是帽子，也必须清楚地画出界线。”他说“这是个艰苦过程，每一帧画面，每一个场景都得做到。”
做出来的工作成果还需检查，“我的员工每周会花20到30个小时看一遍这些设计师的工作成果，然后我自己每周花4到5个小时看一遍他们提供给我的作品。我这不是苛刻，我只是想让大家真正感受3D影像。”卡梅隆说。
创造深度图
在原来拍摄时，这是离得相当远的一个长镜头，创造了很多人处在构图之内的远观效果，大部分背景也在焦距内。拍摄时，卡梅隆是想制造一种景深，这种拍摄风格有利于转化。对于3D拍摄来说，设计师们将每个拍摄对象孤立地放置在卡梅隆所指的“深度图”中，形成凹凸感。“每一个对象都有不同的景深，构成不同层次的深度图。”“我们需要格外注意，各个人物的身体和面部须对应不同的空间感。”他说。3D转制后的镜头制造出前景人物就要从观众面前经过的感觉。
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