导演郑晓龙谈《甄嬛传》：宫廷戏要弃梦幻现严肃(2)
谈到和其他宫斗戏比较时，郑晓龙颇为自信：“我看完其他宫斗戏后长长舒了一口气，我真不屑于跟它们去比。皇上怎么可能钟情于一个女人？后宫爱情怎么可能毫无杂质？”他说：“我听说有的90后小姑娘看完古装剧，想要穿越回到古代，想当皇上的女人，还跳井，这太扯淡了。皇上有几十个妃子，哪个正常女人愿意做几十分之一？能幸福吗？”
剧本朝代要“落地”
对于为何要把原著小说中虚无的年代改编成雍正年间，郑晓龙解释道：“我们把剧本从比较飘的地方拽到清朝雍正年间。雍正是非常勤政的皇帝，很节俭，他一辈子批的折子平均每天8000字。讲他后宫的故事很有代表性。剧本如没有一个实实在在的朝代，就不能落地，必须是实实在在的人物关系。雍正有他勤政、节俭、清廉的一面，但他也很残暴、多疑，他想在后宫搞平衡，让妃子你好我好她也好，但他做不到。他的那些嫔妃一天到晚过着战战兢兢、朝不保夕的日子，我戏里有名有姓的女人24个，最后死了17个。很简单，我不想把它变成宫廷偶像剧。我们要表达我们的历史观、价值观，要告诉观众后宫不是美好的，应该受到彻底批判。”
“正剧范儿”需真实
对于《甄嬛传》所具备的“正剧范儿”，郑晓龙说：“我们创作本着大事不虚、小事不拘的原则。比如剧中雍正的政治活动线索，基本都是按真实历史改编。在原著基础上增加的故事，如雍正跟大臣隆科多、年羹尧的关系都是真实的。但是，他跟后宫嫔妃之间的故事，本来就没有历史记载，这就允许虚构，但需要注意细节真实，这样才能让情感显得更真实。我在故宫中转了好几天，就是为了熟悉那里的空间。”他说，拍摄之初，他翻阅了大量史料，以期能完美呈现真实后宫样貌。除了人物造型、服装道具等细节，更在宫廷礼仪上下了不少工夫，无论是妃嫔、宫女的服装、饰品、日用器具、礼仪规范等细节都十分考究和精细，连服装衣领、裙边、袖口的花纹都根据等级而各不相同。
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